【“涉事”当代艺术邀请展】展览海报

　　我们的艺术能做什么？我们创造的动力从何而来?如果中国的经济崛起不是一个梦，那么中国的文化要向世界发出什么声音?中国文化如何面向世界，输出新的富有魅力的价值观？承载这种文化的中国当代艺术，必须自信的站在这个节点上，深植于自身文化和生命体验中。全球化的今天，我们迫切地需要站在精神的高度，以更为广阔的文化视野和体验，以更具普遍性的艺术方式，通过纯粹的艺术语言和学术语境，在美学形而上的维度上打开新的无限。

涉,会意动词，从水步，甲骨文字形。中间是水,两边两只脚,象涉水之形。本义:徒行濿水也。——《说文》事，自然界和社会中的现象和活动。涉事即接物处事，在当下的语境中却有新的意味。这次“涉事”的艺术家有孟禄丁、张方白、吴震寰、胡军强、马轲。

从85’至今，孟禄丁的作品经历了惊人的裂变过程。在他的“元速系列”中，作品画笔基本消失，取而代之的是无数个活力四射而有规律的点滴组成的圆环。画面上颜料肆意而有序的流淌，散发出逼人的物质性的颜料轨迹；它们散播在圆的周围，给予圆本身一种透明、半透明具有可贵的含混性的空间。孟禄丁的作品以点入画，图式相对单纯化，带我们进入“漂移”的境界。

张方白是一位富有独立精神的艺术家，他的作品充满了力量，贯注着一股阳刚之气，具有一种精神图腾的感召力。犹如一股豪气相贯，雷电穿空，激昂非凡，让人为之振奋。我们在哀悼自然与文化的衰落的同时，又欢呼个体生命的新生。在这种悲喜交集之中，我们可以体会到张方白崇高的奥秘：借助鹰的形象和独特的艺术语言，充分地表达了他的独立性与力量感。

吴震寰近年来倡导新东方表现主义的绘画思潮，张扬新的民族品格精神和民族面目。他的作品和他的性格一样豪爽奔放，有一种强大的生命力，有波德莱尔式的象征性的诗性。无论是他的油画作品还是丙烯作品，均风格简率，带有水墨作品的精巧与随意，看似拙稚但却大气，有着内在原始的勃勃生机，轻松的流淌和随意的涂写，有着内在的心绪和生命的情调，带有强烈的精神指向性。

胡军强的“大喇叭系列”和“神鬼系列”作品深刻的记录和反思了这个时代以及芸芸众生的真实遭遇。 胡军强把人在社会经济的变迁中，对生存环境的失落以及惶恐不安的内伤通过“大喇叭”、“铁链”传达给我们，胡喇叭的作品再度唤醒我们心灵深处那远去的记忆。

马轲的作品具有现代主义经典构件的元素，英雄的壮观之外，作品深藏着细腻优美典雅的质地。画面突现的黑块，随意的涂抹，有莫明的神秘感。人物因为透视关系显得倾斜、高大，具有魔力。他的新作色彩古朴，对细节的处理更加讲究，线条则粗犷有力，画面表层显得迅疾，背后却隐藏迟疑，交织着一种对立的情绪。马轲是一个绘画文化夹缝里真正的冒险者，一个纯绘画理想主义者的榜样。

“胸劈众流，曾不出口。负重含污，浩如山薮。险趋人先，利居众后。”（曾国藩）中国当代艺术往前的每一步都是若涉渊冰，负重涉远。“以入世的态度做事”也是我们艺术家必须具备的品质。中国的当代艺术正是这种建构过程的起点，它将承载中国文化，贡献给世界新的价值观和新的视觉体验。

关键词：吴震寰　85　涉事　当代艺术

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