【终北国——瞿广慈个展】展览海报
终北国——瞿广慈个展
策 展 人：高鹏
开幕时间：2014.11.22（周六）15:00
展 期：2014.11.22 - 12.13
地 址：今日美术馆1号馆2层
北京朝阳区百子湾路32号
瞿广慈 《最后的晚餐——点赞》(局部) 七件组合高约110cm 综合材料 2014
展览前言
瞿广慈的雕塑作品如同文字般，具有很强的叙事性，同时巧妙地加入晦涩的隐喻，使得语言不详的态度在雕塑作品的本体与空间的相持状态中表现得更为直接、具体。除了以往对既定作品的改写与戏拟，如艺术作品，政治人物，经典造型，形象海报和公众事件，此次加入展览的全新作品还将扩展出艺术家对当下社会大众行为的形体化表述。
《列子·汤问》中提到一个国都叫“终北国”，其土平整却不生草木，气候温顺，无鸟兽无风雨霜雪。那里的人“柔心而弱骨”，不劳作不思考更无喜怒哀乐，不饥不饱无病无灾无思不想，每日悠悠的走着，唱好听的歌而终日不缀音。这个终北国，或许就是艺术家那些小胖人希望建立的国度。当人们不得不在生命里拼命奔跑，努力谱写些所谓的精神和思想，疲倦之后最后的妄想也许就是：无思无想，极尽快乐！
瞿广慈 《无限柱——高人》（局部） 453×53×55cm 玻璃钢 2014
展览陈述
成为职业艺术家后，我做过几次展览，最早的时候是《革命的浪漫主义》，后来是《集体主义》。到了北京，第一个是《鸟儿问答》，中间插了一次作品贯穿的展览，叫做《飞天使者》。最近那次是《大饭局》。
我看了看最近的一次展览《大饭局》的文章。文章是我自己写的，刚刚开始居然没有看懂，后来慢慢回想，细细追忆，总算把线索给串了起来，恍然大悟却又不禁哑然失笑。突然明白，为什么现在没有人会认真看文章了，自己的文章都读不懂，还能指望看懂别人的？
我觉得自己的文字或者雕塑，叙事性都很强。在那些里面我总想放进去一些晦涩的东西。他们在文字中会表现出一种语焉不详的态度，在雕塑中倒反而表现的特别直接。我估计是因为雕塑太具体了，而文字太多义复杂的原因！
瞿广慈 《最后的晚餐——点赞》（局部） 七件组合高约110cm 综合材料 2014
我曾经写过一些诗歌，内心骄傲却一直羞于拿出手。我在文字中间不断埋藏了隐喻的隐喻，却就像赤条条的身体不敢暴露在光天化日之下。诗歌是生命中的隐蝶，只能扑腾在人生的暗处，所以我选择了雕塑。雕塑是那么自然、直接、具体，无可遮挡。
上次展览的时候，出画册时和趙力有一个访谈。这次今日馆长小高也也非常有责任的跑来我工作室聊了一下午，出人意料的是，他们的第一个问题都是：你为什么要做展览？有趣有趣，艺术家做展览天经地义。二位学者的问题为何如此相同？难道做理论的人，总想把握事出有因的命根？这个问题是关于出发点的，但展览对于一个创作者而言却是一个结果——展览是那些很多小结果的暂时的短暂归宿。
我记得我对趙力说：“展览是艺术家的本能，如果说艺术家行进在一个美术史里面的话，那么展览就是我们的腿脚”。我对小高的回答是“因为我无聊，或者说我怕无聊。生命是一页等待填充的格子，你不填它也要过去，我只是选择了做展览。”做，是动词，就如同我做运动或者是做爱那样的动词。
瞿广慈 《无限柱——高人》（局部） 453×53×55cm 玻璃钢 2014
我不知道哪个回答和我自己，更加接近真实，因为语言，永远不可测。
向京弟弟向华在给我写的一篇文章中提到，在《列子·汤问》中，一个离我们非常遥远的国都——“终北国”，其土平整却不生草木，气候温顺，无鸟兽无风雨霜雪。那里的人“柔心而弱骨”，不劳作不思考更无喜怒哀乐。每日悠悠的走着，唱好听的歌而终日不缀音。国中有一座锥型之山，内有神酿，其国人掬酿而饮，之后不饥不饱无病无灾无思不想，一直活到百岁幸福的死去。又说周穆王偶游终北国，三年忘归，回来后“慕其国，怅然自失，不进酒肉，不召嫔御者，数月乃复。”
向华说这个终北国，或许是我的那些小胖人希望建立的国度。我想想，或许也是很多象我们这般，不得不在生命里，拼命奔跑，总想谱写些所谓的精神和思想的创作者，疲倦之后最后的妄想：无思无想，极尽快乐！
作为诗人的里尔克说：“我挺立在我的背景前端，象一棵树 我是我众多嘴唇中一个 并且很快就会暗哑不语”我觉得，终北国，对于诗人，也是如此！
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