于安东的画多是从“女人体”这个母题中发展而来，因为他从这个母题中“发现了自己的兴奋点”，发现了自己想要表达的人性主题。当于安东从男性立场出发去感觉、理解和思考自己所感兴趣的这个对象世界时，我们看到，他笔下的女人体从写实、夸张到变形，愈益具有一种“性”符号特征。“女人体”，不仅是作为一个“人”的存在，通过一个特定对象（女人）的朦胧意识与压抑状态来表现，而且是通过一种独行的男性视角将其具体化为一个“女性主题”：在自然本性的萌动与文化规范的限定中难以求得平衡。画家愈是对性征过分地夸张，愈是强化女性原始的生命力度，便愈是感到性压抑的难以忍受。臀体的无限膨胀，正是在压抑机制下缺少正常释放的结果，从而揭示出文化限定（自然是男性中心文化）所具有的反自然人性的一面。而作为客体的压抑所折射出的也是主体的压抑。主体愈是将客体描绘成一个“性的存在”和“欲望的对象”，这种压抑感便愈显得强烈。