李津的作品，无论是水墨写意、工笔重彩还是铜版画，都透出一种诡意的空灵洒脱和幽默的智性调侃。他常藉淋漓奇妙的笔墨将个人性情的超脱、淡泊与生活中的感叹，自我写照式地描述出来。绘画对于李津而言，是一种纯个人化的心灵状态的表白方式。
    李津具有良好的绘画感觉，对中国古代大师贯休、陈老莲、任伯年、魏晋唐宋壁画、民间绘画以及一些西方大师如毕卡索、马蒂斯、莫迪里阿尼等都曾心追手摹，这种广览博采造就了他敏锐的艺术感觉力和笔墨造型能力，并形成了他极具个性的绘画风格。
    李津最早的《西藏组画》曾引起人们的注意。其自由率意的草草逸笔，生动地勾画出了那些茫然直立于空阔画面中的人与动物，恰到好处地表现了原始而神秘的情致。其后的《鱼》系列以人鱼相证的“知鱼之乐”与“肥美可食”，那种人喜食鱼式的自我解嘲巧妙并置，寓幽默调侃于轻松洒脱的笔墨游戏之中。《光环》组画是一套工笔重彩作品，画面中浓重的绯红渲染出奇谲诡秘的超现实主义情调：山川被云所绕，从中映现出的光环中有漠然相对状的画家与妻子、做媚笑的红色三头人、呈古典妆式挑逗状的东方裸女、年老的僧人、受难的基督，以及争食的小鷄、连体的羊、鱼、青蛙、狗和怪等。这种荒诞的梦幻色彩展示了一个真实而复离的心理幻象。
    李津近期的水墨画多以自我写照式的手法，将人世俗生活中的日常杂感与佛教超脱玄远的旨趣，以洒脱的笔墨展示出来，其中不乏智性与超脱的意趣。