笔墨本来是造型的，但这一说法对于贾浩义、杨刚和李庚来说却不一定适用。

　　写意水墨，尤其是泼墨大写意提出的悖论恰恰是：感觉越鲜明越强烈，画出来越朦胧越糊涂! 写意的笔墨并非着眼于造型，客观物象的刻画反而成了画蛇添足，此时笔墨需要的只是一个畅通无碍的宣泄通道。如果说“墨象”尚有形象可言，也只是一种情感的符号和力量的载体，那完全是为一种狂野之力、一种奔突之势、一种居高临下的雄性之美而存在的。

　　这就是“舍形而悦影”，舍知觉而悦感觉。