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展览前言: |
| 新平的创作永远是与现实贴近的。无论是二十世纪80 年代的石版画和油画，还是二十世纪90 年代的油画。 但我们很难用任何某类现实主义去命名它的风格。但我们总能探讨出，新平是从怎样的角度和以什么的心境去思考和表现他所面对的现实的。比如，二十世纪80年代，他将人放到一个抽象的自然宇宙中去思考。二十世纪90年代初他专注于创造一些无等级差别的标准中国人，作为他探索，观察，询问何为此在现实中的中国人的手段。二十世纪90年代末以来，他又似乎将人放回具体的场合（如宴会和假日的景场）中。三口之家被置入梦境的，或幻影式的风景中，去表现什么是如今社会最小单元的中国人的状态。最近，新平又将注意力集中到城市的民工，并画了这一题材的人像。但无论角度如何变，新平对其画中的人，不论持何种态度，或崇敬，持批判，或怜悯，都带有侧隐之心。同时通过揭示人与社会的现实关系，隐约暗示了某种悬念，甚至焦虑。而新平在其绘画中对现实和人的思考，与其说是从道德的角度，毋宁说是从命运的角度出发的。当然那绝不是关乎于一个个体中国人的命运。而是所有漂浮在这一“浮世”之中的人。 | |