(刊于《文艺研究》2010年第9期) --------------------------------------------------------------------------------
[1] 见《现代主义、评论、现实主义》,弗雷德·奥顿与查尔斯·哈里森编、崔诚等译,上海人民美术出版社,1991年,第27页。该书英文版(Modernism, Criticism, Realism)出版于1984年。
[2] 格林伯格的第一篇中译文“走向更新的拉奥孔”(易英译)于1991年发表于《世界美术》第4期上,同年上海人民美术出版社翻译出版的《现代主义、评论、现实主义》论文汇集一书中收录了格林伯格的一篇不算重要的文章“艺术评论家的怨言”,在国内艺术批评界没什么影响。之后又陆续翻译了他的另两篇重要文章《现代主义绘画》(《世界美术》1992年第3期,周宪译)和《前卫艺术和庸俗文化》(《世界美术》1993年第2期,沅柳[易英]译)。最早介绍到抽象表现主义与格林伯格的名字的是1986年《世界美术》第1期罗世平发表的文章“美国抽象表现主义批评家述评”。国内第一篇研究格林伯格的硕士论文是冷林的“格林伯格美学思想初探”(发表于《世界美术》1993年第4期、1994年第1期)。台湾在1993年出版了格氏的《艺术与文化》,成为汉语艺术批评家当时阅读格林伯格的唯一读物,大陆版的《艺术与文化》迟至2009年于广西师范大学出版社出版。有一本研究格林伯格以及美国抽象表现主义的的著作《波洛克之后》(英文版于1985出版)本来计划由浙江美术学院出版社出版,1990年代初已由易英、高岭译出,但后来由于诸多原因取消出版,事实上影响了国内对格林伯格的研究和认识。这部书英文版2000年已出第二版,增加了九篇文章,但中文版仍然遥遥无期。他的四卷本全集国内有多家出版社感兴趣想出版,但版权、组织翻译是一项大工程,至今未见任何出版信息。而他的单篇文章“前卫与庸俗”目前至少已有六篇中译文(易英[1993]、张心龙[1993]、周宪[2003]、秦兆凯[2007]、沈语冰[2009]、査红梅[2009]),最近的一篇译文收录于发表于2009年12月三联书店出版的《现代性与抽象》文辑中。
[3] 格林伯格:“现代主义绘画”,见《激进的美学锋芒》,周宪译,中国人民大学出版社,北京,2003年,第204页。
[4] 同上。
[5] 格林伯格,“前卫艺术在何方?”,扬冰莹译,见《世界艺术》,2009年第5期,第68页。
[6] 格林伯格,“前卫与媚俗”,秦兆凯译,见《美术观察》2007年第5期,第122页。
[7] Postmodern Perspectives: Issues in Contemporary Art, edited by Howard Risatti, Prentice, 1998, p.3
[8] 格林伯格,“前卫与庸俗”,沈语冰译,见《艺术与文化》,广西师范大学出版社,2009年,第5页。
[9] Greenberg, “Avant-Garde Attitudes: New Art in the Sixties”, in Clement Greenberg: The Selected Essays and Criticism, vol.4, Modernism with a Vengeance 1957-1969, edited by John O’Brian, The University of Chicago Press, 1993, p.292.
[10] 同上,p.293.
[11] 《1985年以来的当代艺术理论》,上海人民美术出版社,2010年,第29页。
[12] 格林伯格,“前卫艺术与庸俗文化”,易英译,《纽约的没落》,河北美术出版社,2004年,第11页。
[13] 同前引。
[14] 同上,第21-24页。
[15] Nancy Jachee, Modernism, Enlightenment Values, and Clement Greenberg, in Oxford Art Journal 21.2 1998, p.124.
[16] 同上,第132页。
[17] Irving Sandler, “Introduction”, in Art of The Postmodern Era: From the Late 1960s to the Early 1990s, Westview Press, Colorado, 1996, p.2.
[18] 中国的20世纪美术历史整体来看,是“现实主义”与“写实主义”(具象艺术)占据主流的世纪,即便今天有了非常异质性、差异性的“当代”艺术。中国的20世纪是否以现代主义模式为主导模式,也是争议的课题之一。见潘公凯:《中国现代美术之路》;易英:《从英雄颂歌到平凡世界:中国现代美术思潮》;邹跃进:《新中国美术史》;吕澎:《20世纪中国艺术史》等。
[19] 列奥·斯坦伯格:“另类准则”,沈语冰译,见《浙江大学学报(人文社科版)》,2010年3月,第40卷第2期,第51页。
[20] 迈克尔·弗雷德:“格林伯格现代主义绘画的还原论批判”,沈语冰译,见《浙江大学学报(人文社科版)》,2010年3月,第40卷第2期,第57页。
[21] Serge Guilbaut, Introduction, in How New York Stole the Idea of Modern Art, translated by Arthur Goldhammer, The University of Chicago Press, 1983, p.5.
[22] Clement Greenberg, The Situation at the Moment, in Clement Greenberg: The Selected Essays and Criticism, vol.2, Arrogant Purpose 1945-1949, edited by John O’Brian, The University of Chicago Press, 1993, p.193.
[23] Clement Greenberg, The Situation at the Moment, in Clement Greenberg: The Selected Essays and Criticism, vol.3, Affirmations and Refusals 1950-1956, edited by John O’Brian, The University of Chicago Press, 1993, p.218.
[24] 《1985年以来的当代艺术理论》,[美]佐亚·科库尔和梁硕恩编著,王春辰等译,上海人民美术出版社,2010年,第293页。 |