（刊于《文艺研究》2010年第9期）
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[1] 见《现代主义、评论、现实主义》，弗雷德·奥顿与查尔斯·哈里森编、崔诚等译，上海人民美术出版社，1991年，第27页。该书英文版（Modernism, Criticism, Realism）出版于1984年。

[2] 格林伯格的第一篇中译文“走向更新的拉奥孔”（易英译）于1991年发表于《世界美术》第4期上，同年上海人民美术出版社翻译出版的《现代主义、评论、现实主义》论文汇集一书中收录了格林伯格的一篇不算重要的文章“艺术评论家的怨言”，在国内艺术批评界没什么影响。之后又陆续翻译了他的另两篇重要文章《现代主义绘画》（《世界美术》1992年第3期，周宪译）和《前卫艺术和庸俗文化》（《世界美术》1993年第2期，沅柳[易英]译）。最早介绍到抽象表现主义与格林伯格的名字的是1986年《世界美术》第1期罗世平发表的文章“美国抽象表现主义批评家述评”。国内第一篇研究格林伯格的硕士论文是冷林的“格林伯格美学思想初探”（发表于《世界美术》1993年第4期、1994年第1期）。台湾在1993年出版了格氏的《艺术与文化》，成为汉语艺术批评家当时阅读格林伯格的唯一读物，大陆版的《艺术与文化》迟至2009年于广西师范大学出版社出版。有一本研究格林伯格以及美国抽象表现主义的的著作《波洛克之后》（英文版于1985出版）本来计划由浙江美术学院出版社出版，1990年代初已由易英、高岭译出，但后来由于诸多原因取消出版，事实上影响了国内对格林伯格的研究和认识。这部书英文版2000年已出第二版，增加了九篇文章，但中文版仍然遥遥无期。他的四卷本全集国内有多家出版社感兴趣想出版，但版权、组织翻译是一项大工程，至今未见任何出版信息。而他的单篇文章“前卫与庸俗”目前至少已有六篇中译文（易英[1993]、张心龙[1993]、周宪[2003]、秦兆凯[2007]、沈语冰[2009]、査红梅[2009]），最近的一篇译文收录于发表于2009年12月三联书店出版的《现代性与抽象》文辑中。

[3] 格林伯格：“现代主义绘画”，见《激进的美学锋芒》，周宪译，中国人民大学出版社，北京，2003年，第204页。

[4] 同上。

[5] 格林伯格，“前卫艺术在何方？”，扬冰莹译，见《世界艺术》，2009年第5期，第68页。

[6] 格林伯格，“前卫与媚俗”，秦兆凯译，见《美术观察》2007年第5期，第122页。

[7] Postmodern Perspectives: Issues in Contemporary Art, edited by Howard Risatti, Prentice, 1998, p.3

[8] 格林伯格，“前卫与庸俗”，沈语冰译，见《艺术与文化》，广西师范大学出版社，2009年，第5页。

[9] Greenberg, “Avant-Garde Attitudes: New Art in the Sixties”, in Clement Greenberg: The Selected Essays and Criticism, vol.4, Modernism with a Vengeance 1957-1969, edited by John O’Brian, The University of Chicago Press, 1993, p.292.

[10] 同上，p.293.

[11] 《1985年以来的当代艺术理论》，上海人民美术出版社，2010年，第29页。

[12] 格林伯格，“前卫艺术与庸俗文化”，易英译，《纽约的没落》，河北美术出版社，2004年，第11页。

[13] 同前引。

[14] 同上，第21-24页。

[15] Nancy Jachee, Modernism, Enlightenment Values, and Clement Greenberg, in Oxford Art Journal 21.2 1998, p.124.

[16] 同上，第132页。

[17] Irving Sandler, “Introduction”, in Art of The Postmodern Era: From the Late 1960s to the Early 1990s, Westview Press, Colorado, 1996, p.2.

[18] 中国的20世纪美术历史整体来看，是“现实主义”与“写实主义”（具象艺术）占据主流的世纪，即便今天有了非常异质性、差异性的“当代”艺术。中国的20世纪是否以现代主义模式为主导模式，也是争议的课题之一。见潘公凯：《中国现代美术之路》；易英：《从英雄颂歌到平凡世界：中国现代美术思潮》；邹跃进：《新中国美术史》；吕澎：《20世纪中国艺术史》等。

[19] 列奥·斯坦伯格：“另类准则”，沈语冰译，见《浙江大学学报（人文社科版）》，2010年3月，第40卷第2期，第51页。

[20] 迈克尔·弗雷德：“格林伯格现代主义绘画的还原论批判”，沈语冰译，见《浙江大学学报（人文社科版）》，2010年3月，第40卷第2期，第57页。

[21] Serge Guilbaut, Introduction, in How New York Stole the Idea of Modern Art, translated by Arthur Goldhammer, The University of Chicago Press, 1983, p.5.

[22] Clement Greenberg, The Situation at the Moment, in Clement Greenberg: The Selected Essays and Criticism, vol.2, Arrogant Purpose 1945-1949, edited by John O’Brian, The University of Chicago Press, 1993, p.193.

[23] Clement Greenberg, The Situation at the Moment, in Clement Greenberg: The Selected Essays and Criticism, vol.3, Affirmations and Refusals 1950-1956, edited by John O’Brian, The University of Chicago Press, 1993, p.218.

[24] 《1985年以来的当代艺术理论》，[美]佐亚·科库尔和梁硕恩编著，王春辰等译，上海人民美术出版社，2010年，第293页。