二十几年前，所谓的当代艺术漂洋过海，不小心在中国靠了岸，从此便一发不可收拾。有讥之者说，中国当代艺术短短二十年就已经把西方现当代艺术史重新“演绎”了一遍，艺术形式种类的丰富让人感叹惊奇。而更让我们惊讶的是这种“演绎”并没有让西方各国只是围观看“热闹”，中国的当代艺术也没有说因为是“舶来品”就仅仅在太平洋的沿岸自娱自乐。中国的当代艺术慢慢地一直在“走出去”，受到世界上各国的广泛关注。随着席卷各大双、三年展，登陆各大艺术博览会领域，中国当代艺术都吸引了足够多的眼球。但是，随着发展速度的加快，随着金融危机席卷全球，中国当代艺术很快就暴露出了整个运作机制不健全的弱点，缺乏的还是“底蕴”。当代中国艺术如何弃疾就医，调整自身奇经八脉，重新“走出去”，除了当代艺术各界人士纷纷出手“诊脉”，也引起了文化部的相当重视。

　　根据文化部新的方案，对外文化贸易的职能归到文化部的外联局，于是今年4月份，文化部对外文化联络局组建了对外文化贸易处。外联局就如何拓展国际市场的渠道，搭建国际贸易平台，如何为企事业、向社会提供国际市场的信息服务，如何完善法规、政策，建立全国性的、权威性的对外文化贸易普及系统做出了全面的分析工作。其中就有以中国现当代艺术为重要切入点。当代艺术作为中国现代化的一个产物，在国际市场上备受瞩目，不管是政治、社会上的影响，还是经济方面的影响，都给国家带来了很大的收益。但同时因为自身成长时间尚短，存在这样那样的问题。出于对中国非物质文化遗产的高度重视，把中国的非物质文化遗产的产业化产品推向国际就成为一项极为重要的项目，随着7月15日，文化部外联局“促进中国艺术品‘走出去’研讨会”的召开，更是印证了这一信息。

　　海外“中国热”还在继续

　　日前刚从美国回来不久的中央美术学院的教授余丁认为当代艺术的“中国热”仍在继续，余丁列举了四个正在美国的举行的展览为例子。第一是文化部市场司支持下的深圳美术馆“墨非墨”展在美国费城的展出。这个展览把中国的当代水墨画，比较全面地呈现给了美国的学术界，参加展览的有美国各界的人，有像今年威尼斯双年展的总策划人丹尼尔，亚洲协会美术馆的馆长，《美国艺术》杂志的主编等等。第二是在古根海姆博物馆的展览，美国人策划的“第三种观念”(The thirdview)展，展览是说19世纪以来到20世纪的美国艺术家如何看待亚洲，特别是如何看待中国艺术的作品，第一次把艺术运动的作品放在了作品里面，就是所谓的第三种观念。展览试图说明其实美国艺术家一直在努力地去理解中国，理解东方，但是他们总是存在误解。而恰恰是这种误解，造成了第三种观念，“中国热”在美国艺术家的作品里得到了体现。第三个展览就是策展人巫鸿在MOMA策划的宋冬个展，展览只展出了一件作品，作品占据了整个二层的展厅；同时佩斯画廊在纽约也举办了宋冬的沙龙研讨会。第四展览是余丁教授在联合国策划的水墨画的展览，来自中国的25位艺术家在联合国总部大楼里集中展示。这个展览是由联合国的经济社会事务部主办，邀请中方为策展人策划的中国水墨画展。展览是与联合国公务员日表彰大会的一个活动同步，有192个国家的代表参加了表彰大会，并且参加了展览的开幕式，有四个联合国的副秘书长出席了开幕式，中国常驻联合国代表团的张业遂大使也出席开幕式。展览正巧又赶上全球经济峰会，有16个国家元首和32个国家的外长出席了全球经济峰会，每一个人都要经过这个展厅，看这个展览，引起了很大的反响。像这样的全球性的经济社会事务办的全球公务员日，都会展出中国的艺术，也显示了一个国家的实力增强，文化影响力的增强。这样的展览，其实也是一种文化艺术“走出去”的一个综合体现。

　　北京公社的负责人冷林也表示，像MOMA这样顶级的美术馆也开始关注到中国艺术，显示了很大的一个风向。中国的艺术家从刚开始被涉猎，到如今的以一个相当规模的一个展览进入到现代美术馆，变化是巨大的。但同时冷林也指出，当代艺术机制的其他环节的脱节问题，“建立基础性工作，需要一个很长的时间。要有一个相应的机制结构，比如中国的美术馆怎么去建立，中国的美术馆要进入到中国当代艺术的收藏领域。怎样不定期地有一个展演，让更多的观众有渠道受到教育和知识的传播，这是现在最大的问题。现在所有的传播都集中在画廊，画廊本身是一个经营单位，而现在的画廊无形当中肩负了很多博物馆、基金会的责任。”

　　当代艺术应该纳入企业文化中去

　　当代艺术在过去的岁月中是通过别人来言说的状态，多多少少有一种“委屈感”。就当代艺术的市场营销、拓展策略而言，如何在今天很主动积极、自信地去表达现在时期的艺术革命？在当下真切表达时代风貌的特点，它才能在视觉艺术层面被定下来，尤其是中国现在明显地在肯定当代艺术的发展、学术研究和教育。长征画廊的负责人卢杰指出，除了外交使馆部门，有没有可能在不久的将来，有一种类似于纽约的亚洲协会，哪怕是小而精的一个机构。

　　卢杰还指出中国的企业已经在海外有一定程度的拓展了，比如说海尔的成功，肯定还是跟企业文化有关系。那么外交部、贸易部门怎么去协调，去鼓励和支持具体的法规或者是制度，使最早到海外的中国企业，不仅仅是在产品和价格上面，而是能够带动当代艺术的态度和关怀的话，大家都是一个双赢的局面。卢杰透露这一点考虑是出于认识到在国际上有很多这样的例子：曼哈顿大丰银行、花旗银行、德意志银行；各种汽车、各种品牌，由于当代文化艺术的赞助和收藏，使这个企业的文化一直发展下去。按照这样的逻辑，假如在意大利的某知名中国企业或品牌，能够跟国内文化部门有联系的话，去支持中国在威尼斯双年展的国家馆；假如在瑞士这一带的企业和政府机构能够协调，去支持中国最优秀的画廊参加巴塞尔博览会的顶级活动，可能就会有一个比较良性的互动。

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