王光乐
1976 出生于福建
2000 毕业于中央美术学院油画系
现居北京

重复= 修炼

石：很多人认识你是从你的《水磨石》和《寿漆》这两个系列的作品，可以简单的给我们讲一下吗？
王：现在拿出来比较多的是这个系列的作品，水磨石在前，寿漆在后，水磨石从2002年开始，寿漆是从2004年开始的，寿漆脱胎于水磨石，它们之间有这么一个关系。它不是形式上的抽取，而是观念类似，换了一个形式来表达，这两个系列是平行的。

石：水磨石系列一直到现在还在坚持做，为什么你会对它这么钟情？一直在坚持，你的想法是什么？
王：不同的阶段画的时候有不同的感觉，水磨石一开始对我来讲就是一个题材。因为我就生活在水磨石的地面上，这种过时的建材让人想到很多事情，只有我住的那种城乡结合部才有，城区已经在用大理石和塑料等一些新的材料了。选择水磨石作为创作题材有怀旧的因素，另外，当时我刚从大学毕业，不像很多周边的朋友会有很多向往，要出国，要换一个环境，我想，我就在这个水磨石地面上，让自己过的很舒服，我就是在这块水磨石地面上画画，我觉得很舒服。

石：这在有些人看来，或许有一些单调，每天都在重复。
王：对，除了画面的颜色，其实形式上没有多大变化，能变的就是细微的肌理和颜色的变化，剩下来就是重复了。

石：有人说水磨石系列是一批有题材的反题材式绘画，你同意吗？
王：我没有从美术史的角度考虑过这个问题，因为曾经有一个美国艺术家画美国国旗，这是针对他的作品说的，我没有从这个角度考虑过这个问题。

石：有题材，是因为作品有自己的表现对象，即“水磨石”，而反题材意味着这些“水磨石”没有符号本身所承载的意义。
王：有题材很明显，就是一个水磨石，但是这个题材没有意义吗？我觉得对我来说特别有意义，它是我很重要的一段石忆，所以我不同意第二点说法。如果让我来解释水磨石建材，在我看来，它类似于集体意识特别兴盛时候的一个环境的感觉。慢慢地，集体意识被消融以后，水磨石也随之退出人们的视线了，它有这么一个过程，所以我对这个题材的选择有这方面的考虑。
艺术与生活

石：从杜尚开始，艺术开始更多的关注生活，而生活也成为一些艺术家的主要创作来源，你的创作题材主要来源于哪里？
王：题材肯定是从生活中来，而且表达的也是一种生存体验，生存感觉，所以生活对我来说是非常重要的。但是现在经常会碰到一个问题，很多人觉得艺术和生活没有边界了，这带来了很多混乱。

石：艺术就是生活，生活就是艺术。
王：对，这个简直太荒诞了。杜尚把现产品拿出来，他想把艺术的边界抹平了，勾销了，其实根本就不可能。他的作品在哪儿产生？是在博物馆这样的艺术系统，不可能在家里指认一下就是艺术品了。所以，生活还是特别重要。

石：现在你有了幸福的家庭生活，有了孩子，这会不会影响你的艺术创作方向？
王：因为孩子，我生活的作息完全变了。比如过去我可以很随意的爱睡多晚睡多晚，现在就得随着她，她是一个自然人，我得迁就她，但是这只是一个行为模式的改变，其它的比如我的思考方向没什么变化，对于我的创作也没什么影响，我还是在思考原来在想的一些问题。
艺术与社会

石：我们再来聊关于社会的话题，作为艺术家，你如何看待当今社会现状？从宏观上，包括经济、文化等各领域。
王：社会这个话题很麻烦，说到艺术介入社会，大多都会提到一些题材、主题这些浅薄的东西，其实那是很简单的，而且是很容易骗人的。我觉得社会包括人的思维，人的思维是社会化的人才有的，我比较关心的是别人怎么想这个事，我可能不会把我看见的某一个现象直接放到我的作品里，而是把这个现象下边的一些更本质的东西放进来。

石：可能某些事情对你的冲击和影响只有你自己知道。
王：对，我自己是我和社会的一个缓冲，所有的事情实际上都能刺激到我，但是我会把很多东西过滤，我要体现的是我觉得有意思的那一块。

石：我觉得你是一个特别安稳、特别踏实的人，在你身上似乎看到了某些传统性的特质，好像某些前辈。你怎么看待你的前辈，比如50后、60后这些艺术家？
王：我当然是学习了，因为现在媒体进化论特别厉害，80后就盖过70后，90后盖过80后，然后我女儿10后，那太牛了，我在她面前没地位了。

石：你觉得不应该这么走？
王：根本就不是这样的关系，最好的当然是后一代能够涵盖前一代了，因为前边是原创，后面的人是踩在他的肩膀上往前走。现在恰恰不是这样，恰恰是前一辈的人知识很宽广，他涵盖了下一代。当然这个说法还不确切，不能说上一代，这个概念太大了。我看到上一代的一些个体，他们很优秀，知识很宽广，也很包容，他包容了底下的人。80后可能岁数小，但会保存一些新鲜的东西。50后、60后的岁数大，可能就会有一些资历，他看东西会特别犀利，这个体验很强。

石：现在的80后可能都比较浮躁，静不下来，没有你这么踏实，你怎么看待80后这些年轻艺术家？就你认识的一部分个体来说。
王：我认识的年轻艺术家很多都是80后的，因为我自己也年轻。但是我没有去概括，这拨朋友是80后的，我得用什么姿态对待他。他就是我无数朋友中的一个。如果一定要笼统地说，我认为他们还没有什么特质出来，也没有什么优势。

石：跟70后比呢？
王：70后也没有什么特质出来。
市场

石：你的作品大多有画廊代理吗？
王：其实从毕业开始，我的作品几乎都是由画廊来代理。可以说，我一毕业就进入了市场。

石：你觉得现在的艺术市场正常吗？在很多人眼里，它冷清清的。
王：现在的市场是不正常的，或者说过去几年都不是很正常的，因为它不是市场。我认为的市场是经济学家亚当•斯密说的“基于同情的交易”的市场。

石：同情？
王：对，同情不是怜悯的意思，而是相同的感觉，即同感。因为有同感，因此我买这个东西，产生了一次交易。实际上这才叫市场，现在的市场是人操控的，当然不正常了。这句话很厉害：交易基于同情。实际上艺术家很幸福，他一直都在找一种感觉，生活在同情中，交易是感觉外化变成作品以后的事情。
未来

石：你以后的创作方向会延续《水磨石》和《寿漆》这两个系列吗？
王：这两个都在延续，实际上都是作品生作品，你在过日子，在生活，有体会，然后有要表达的意愿，然后作品就出现了，可能会出现新东西，然后就接着做这个东西，就是这样的状态。

石：最近在做什么作品？
王：马上着手的还是寿漆，走向抽象的那个系列，水磨石一直就没有停，只要我到工作室拿起笔就会描两笔。

石：现在画到什么程度了？
王：画面有一些图案的出现，过去就是单色，一个渐变，后来有一些方形的图案出现，现在有一些曲线出现，这些东西的出现无非是我自己调剂一下趣味而已，它还是颗粒，重复重复重复，就是这样。我习惯做一件事有一种稳定的感觉。

石：这个系列你打算无限期的做下去吗？
王：也没多想，就是现在能做我就做，说不定什么时候就不做了。