“老人得照顾，孩子得养，这些事虽不那么严重，但是这事情出来了。现在要看孩子，这个内存一定要腾出来。不管孩子托管在哪，自己都得腾出时间来陪他。”

“有了孩子之后，让我懂了点事儿，有些东西不是说和想就能怎么样的。有了孩子之后，对他的情感的关系是任何说法都无法表达的。以前就想人为什么要有下一代啊，但这个事情存在之后，就和以前想的完全不一样了。对孩子的好奇，看他的成长的这种心情已经完全盖过了以前对‘应该怎么样’的理解。”

梁硕，1976年生于天津。2000年毕业于中央美术学院雕塑系。2002年至今任教于清华大学美术学院雕塑系，2005-2006 荷兰皇家美术学院驻留艺术家。

今年，梁硕获得了 2009艺术中国·年度青年艺术家提名，评委看中的，是他对周遭社会状态和人的心态的准确提炼。对梁硕来说，艺术是和其他事物相比下更重要的一种自我挑战。

梁硕最为出名的雕塑作品当属他的《民工系列》。他依凭其对城市农民工生活的关注，成功地表现了在中国社会转型和结构变革时期，从农村走出来并正在进行“社会角色”转换的农民工的生存境遇。

从梁硕的言辞中，常能感觉到人对生存境遇面前的“挑战”和“被改变”。他是个拥有“自由”太多的人，在“半纠结”中，旁观着被这个世界所改变的人群。

在艺术家梁硕嘴里，“那个”是他惯常的指代用语，而“那个”具体指代了哪些事情，得从梁硕的言谈中自己琢磨。

梁硕是一个很敏感的人。2000年做《城市农民》雕塑作品的时候，他能够敏锐地抓住北漂农民工身上区别于传统农民的特点。“小时候对农民的印象，是那种言辞上没有太多堂皇的东西，常处于一种相对稳定的形象。但2000年左右，好像忽然有很多农民工涌进北京。我再看到他们，却并不是印象里的农民样子。他们会穿西服，说话的感觉也变了，不再是小时候印象里的农民的形象，反而有很多流行的元素在他们身上体现。”

“我比较理解他们的那种状态，所以某种情绪能够加进雕塑的作品中，因此特别容易做深入。后来也慢慢觉得，老做这个也没劲儿。”

记者：有人否认你吗？

梁硕：有。我以此为荣。至少目前以此为荣，以后可能有变化。

记者：和家人冲突大吗？

梁硕：我爸直接就觉得我是个废人，瞎胡闹、胡搞。现在总劝我，还是做写实雕塑吧，安身立命之所在。

记者：你爸爸是怎样的一个人？

梁硕：他有很多优良品质，但我常想我应该有一些超越他的地方。我觉得自己做事没有他做的地道，应该超越的就是人身上的规定性。他特别在乎外界的规定性，外界希望你是个什么人。也特别相信权威和主流媒体，认为得到权威认证的就是有价值的。认为严肃的、有传统文化的是有价值。

然而，我觉得有意义的完全是和他不一样的价值。因为整个的知识结构都不一样。大概他们这一代人都这样。

记者：你觉得自己有个性吗？

梁硕：我从周围人对我的反馈来说。我好像是有点个性的。但是我自己不觉得自己有没有个性。

记者：年轻的时候有没有想过，我到什么年龄的时候，我的层次要达到什么样的高度？

梁硕：我没有想那么具体。但我觉得自己做得特别好，但是这个又非常虚，非常不具体。

记者：觉得自己是个负责任的人吗？

梁硕：我觉得我自己是个有点责任感的人，惨就惨在还有点儿责任感。男人的责任感应该越多越好吧。责任这个词，说的特别空。我觉得最好的情况，就是知道自己能够付什么责任，付你确定能够付的责任，这就是最好的情况。

记者：20岁、30岁、以及快40岁的时候，心态上有什么变化？

梁硕：20多岁的时候，学写实雕塑，就想把雕塑做的好，做到极致。20岁的时候完全不知道什么是累、什么是疲乏、什么是够。快30的时候，陷入到各种问题里，陷入到纠结里，现在也没出来。

记者：哪个时期最冲动？

梁硕：20岁的时候冲动，30岁的时候还冲动。03年，我刚买车，也没开过高速。开车12个小时到河南赶庙会，第二天晚上再开车回来。40岁的时候估计还冲动。但是还是要稍微控制一下，尤其是跟别人在一起的时候。

记者：艺术创作的黄金阶段是什么时候？

梁硕：死之前吧。重要的不是搞不搞艺术，重要的是做不做艺术。要看看自己对世界是不是充满了好奇，并且有心力、有劲儿去干点什么，我认为这是比较重要的人生。

搞艺术的就不要老想着艺术，要想想社会、想想经济、多旅旅游，研究研究周围的环境，不要局限在艺术里。

记者：如果一件作品，做着做着没想法了还会继续做吗？

梁硕：不会做。促成做一样东西，一个是想法，就是给一个说法儿，这个挺宽泛的。还有另外几种，就是你的生命力，你本身的生命力能促使你去干点什么。再加上有一点想法、有一点冲动、有一点功利心，这几点凑起来，就能搞一点作品出来。

很多概念在脑子里一再的出现，但也不一定能变成作品。突然有一天就能把这个东西点燃，做出个作品。
北京这个地方，就是你想在文化里做点什么，你会有很多机会，其他没任何好处。

因为工作室刚‘被拆迁’，梁硕现在只能在别人的工作室里蹭着做点作品，他说“ 798租不起，宋庄自己也不太喜欢。”梁硕是天津蓟县人，但他说自己本质上就是河北农民。

记者：工作室拆迁了之后又什么打算？

梁硕：打算往北边顺义找找。顺义开阔，空气也好点。我不喜欢宋庄的气味，臭烘烘的人肉味。

记者：房子买在哪儿？

梁硕：就在望京，二手房，四十来平。买的时候，就是别人装修过的“特那个”的东西，我也不在乎。我鄙视风格。

记者：那你穿军大衣。

梁硕：我喜欢军大衣，我不是喜欢这军大衣的绿色，我就是喜欢他的风格。好像也不是喜欢它的风格，我觉得别人都不会穿，它就有风格。

记者：你喜欢什么颜色？

梁硕：我喜欢颜色也一段时期内的喜欢。最早的对色彩有印象的时候，是高一的时候，喜欢中性的灰色，后来喜欢普兰色。现在觉得普兰是特别恶心的颜色，后来喜欢过乳白色，差不多两三年一变。搞玩具的那段时间，还喜欢粉红色和粉蓝色。现在就喜欢这个绿色。不是很纯的绿色，是草绿加点白。

记者：平常逛街都买些什么东西？

梁硕：我不买东西。生活用品也不买。牙膏可能一两个月没有了买一次，其他什么都不买。

记者：开车都会去哪里？

梁硕：喜欢到别的地方去转转，比如密云、河北，我喜欢看历史遗留下来的地方，喜欢有古迹城市。不在北京呆了可能去顺义。

记者：为什么选择在北京扎根？

梁硕：北京更有利于文化的发展。因为它的杂，北京就是卖白薯的和卖香奈儿 5号的同时可以在一起。比起来，上海人的品味和喜好可能整齐了点，会比较小资。北京就是不管什么人，都能找到他的圈子、他的同类。