| 大庭广众之下“被规则”是笑话 | |
| 从2009年11月6日中国摄影家协会(以下简称“摄协”)接到中国文联转来的举报信，到摄协2010年1月11日发布《第八届中国摄 | |
|
| |
| |
| 苏州画院模能否打破“中国式画院咒语” | |
| 在国家接二连三出台振兴文化产业发展规划政策大背景下，一面是体制内国有画院的不死不活，另一面有体制外民营画院的举步维艰。中国的画院该如何跟上时代潮流，实现新的跨越发展？苏州画院的创新发展模式或许能给我们... | |
|
| |
| |
| 面对质疑 画院擦亮招牌——2009年画院探索之路 | |
| 2009年，曾引起广泛质疑的画院交出了不俗的答卷。借文化体制改革的东风，全国多数画院对画院的定位和发展，重新思考、规划，围绕 | |
|
| |
| |
| 藏族美术与藏族题材美术 | |
| 平均海拔4000多米的青藏高原，地广人稀，藏族等各个民族顽强地生存在这茫茫的雪域高原。恶劣的气候条件和特殊的地理环境，历练了他们坚毅勇敢、真诚朴实的性格，也形成了崇尚自然、敬畏自然和供奉自然的天人关系... | |
|
| |
| |
| 书法在消费文化中的命运分析 | |
| 人类学家包阿斯提出艺术有两个主要来源：“一个是技术的独立发展，亦即技术处理中某些完美规范的发展，其结果形成了一些‘典型形式’;另一个来源是在宗教和其他社会现象中找到的。”这里包阿斯提出艺术形式与发展的... | |
|
| |
| |
| 陈丹青:人道主义就是一张脸 | |
| 很小，就这么大的画。然后我就临摹，十五岁的孩子专心致志，什么都不想，我都很惊讶当时能临成这样。但问题是现在这两张画放在一起图式上是接近的，虽然我在画这幅时完全没有想到这一幅。二十多年后也就是九十年代和... | |
|
| |
| |
| 美院教育的关键是启发创作 | |
| 当代艺术作为教学内容对美院来说是很新鲜的，虽然外面的世界已经“当代”得如火如荼，但是对于考取美院的学生来说却很遥远，这主要是两个因素造成的：一是考取美院的方式依然是传统的，你要想顺利考入美院，就必须按... | |
|
| |
| |
| 中国画的“写意性” | |
| 传统的中国画有自己的创造模式，它随着时代的变革而不断创新，它们的创新原则是“移步不换形”;传统文人水墨画也有自己的程式，包括题材内容、章法和笔墨体系，这些程式的变化只能采取“渐变”而不是“突变”的方式... | |
|
| |
| |
| 十一届全国美展中国国画展观后感 | |
| 在当代，五年一届的全国美展的重要地位是无可替代的，因为连续性和相对的全面性，直接反映了中国美术发展的脉络和成就。2009年举办的第 | |
|
| |
| |
| 当代中国摄影艺术：一片“春风不度”的荒漠 | |
| 当代社会经济、文化迅猛发展，尤其是都市化进程使得中国人的生活环境发生了变化，与此同时，中国摄影艺术全面借鉴、广泛吸收西方摄影文化。内外因素促使以瞬间记录、真实客观见长的摄影艺术发生了功能转型，摄影从宣... | |
|
| |
| |
| 当代山水画家的文化使命 | |
| 从某种意义上讲，一个中国艺术家的艺术历程，就是“以心求道”、“以艺合道”的过程。苏轼说：“吾所为文，必与道俱。”正是有了这种信念和坚守，中国文人和艺术家们忘我地在艺术和人生的道路上“上下求索”，“虽九 | |
|
| |
| |
| 吴冠中：知识分子是美盲 | |
| “艺术工作者的生涯像一支火把，照亮了别人，毁灭了自己，正如Romain Rolland所说：扩大自己痛苦来制造人间安慰的，是真正的艺术家的心肠。”——摘自1984年吴冠中于巴黎写给老师吴大羽的书信 | |
|
| |
| |
| 让当代话剧植根沃土 | |
| 在当前话剧院团深化体制改革、话剧艺术面向市场乃至“市场化”、“产业化”的深刻变迁中，话剧艺术面临着种种考验：如何面对传统与创新，真正收获观众发自内心、长久不息的掌声？如何让话剧直面当下生活的精神律动，... | |
|
| |
| |