“王迈：尤伦斯湾海峡”展览现场

　　上周六，北京经历了据称是有气象记录以来降水量最大的暴雨袭击，就在这一天，位于798艺术区的尤伦斯当代艺术中心同时开幕了两个新展览，分别是专为尤伦斯中央甬道定制的“王迈：尤伦斯湾海峡”和“由……策划”系列的闭幕展“由王兴伟策划：具体”。

　　和之前马文的空中墨花园一样，王迈的尤伦斯湾海峡也是一次对展览作品与空间关系的探索，此次展览在尤伦斯当代艺术中心的中央甬道制造了一个壮观而荒诞，由航道和森林组成的特定场景。正如艺术家王迈自己所介绍的，烟盒上的包装纸在他的记忆里是叔叔装饰木箱的图案，甬道两边树立着的桦木正是来自他的家乡东北，地上铺装的蓝色彩钢甚至是直接从王迈工作室屋顶上直接切割下来的，而鱼皮缝制的帐篷，摇篮里的人参，都带着强烈的地域特色。在这个奇特的空间里，他将个人经验和所关注的社会政治问题强行嫁接在一起。我们很难想象运用来自森林和渔猎民族的原始材料去表现一个对于工业化和“商业垄断”的担忧，但王迈确实在有限的空间里为观众制造出来一个强烈而野蛮的冲突。

　　王迈在展览的发布会上谈到，之所以关注并制造了这个“海峡”是受到国际地缘政治冲突的影响，“正好当时伊朗决定封锁国际能源输送的重要渠道——霍尔木兹海峡，制造紧张的国际局势。”海峡这一狭窄而脆弱的连接通道启发他创作了这件作品。在作品里，王迈还置入了绘有国际石油巨头标志的海上钻井平台，但他强调这一形象并不是要表现工业化和能源开采对环境的破坏，而是提示了大型跨国公司对资源垄断的担忧。

“王迈：尤伦斯湾海峡”展览现场

　　“海峡”隐喻的是一个脆弱而重要的连接通道，控制了海峡似乎就意味着控制了沟通的渠道，扼住了某一领域的咽喉，无论对于能源，地缘政治还是当代艺术来说，海峡都是一个危险的战略要地，在某种意义上说，举办这个展览尤伦斯当代艺术中心也正是一个勾连中国当代艺术与世界的海峡，虽然这不是唯一的通道，但这条通道曾经起到的作用和在当下的地位依然都是重要的。“海峡”的概念以及王迈使用的多种材料所带来的混乱与多义性，值得我们去反思这个荒诞世界所指向的那些疑问。

　　配合着中央甬道的装置作品，旁边的小展厅还展出了王迈的一组油画作品，为了保持气氛和环境上的统一，展厅中间也横着一根桦木，作品《屌丝回忆录》周围也用桦木支起一个方框。小展厅里的油画中也大多出现了反映地域特点的森林形象和带有个人经验的小说《少女之心》。

“王兴伟策划：具体”展览现场

　　由“王兴伟策划：具体”展则史无前例的带来7位艺术家，他们大多来自王兴伟的家乡中国东北，年龄跨度也从60后一直到80后，作品围绕着“具体”这一概念展开。参加展览的艺术家分别是刘唯艰、王兴杰、温凌、夏广龙、战英祥、张书笺和张武运。

　　艺术家王兴伟坦言自己怀着惶恐的心情策划了这个展览。在前期与主办方交流时，王兴伟表示并不愿意抛出一个莫名其妙的主题邀请几个艺术家组成展览，所以他根据弟弟王兴杰的作品，提出了“具体”这样一个概念，找到了在他人生不同阶段认识的7位艺术家共同交出了“由王兴伟策划”的答卷。

　　展览展出的作品几乎都不是遵循艺术技巧为原则创作的。温凌毕业于中央美院版画系，受过系统的学院教育，但却在作品中故意模仿不会画画的人所创造的形象，他的作品中出现的都是幼稚、笨拙而简单的卡通人物，就好像中学生模仿漫画的风格流水帐似的记录着自己日复一日的生活；王兴杰二十七岁才开始学画，王兴伟却在他画的艺术家周铁海肖像中发现了周铁海不曾被人看到的天真的一面；战英祥将人们每天反复路过的地方细致描绘，在绘画中着重表现的是一般艺术家不太愿意画的广告牌上的文字；刘唯坚则把日光下暴晒的身体经验融入到画面中，用直接而不顾观众感受的强烈感给观众视觉冲击。

　　“具体”作为展览的主题，显示了七位艺术家的一致性，那就是他们对日常事物具体观察和在画面上对细节的重点表现。这些作品共同呈现了现实或虚幻的瞬间，在充斥着琐碎细节的，迅速变化的世界中寻找着某种平衡。

　　本次“由王兴伟策划：具体”是尤伦斯“由……策划”系列展览项目的第十五回展，也是闭幕展。“由……策划”诞生于2008年7月，由尤伦斯当代艺术中心前任馆长杰罗姆•桑斯发起，旨在通过邀请中国知名艺术家担任策展人、由其推荐并策划新锐艺术家展览的方式，促进处于不同职业阶段的不同年代的艺术家之间的联系，为中国年轻艺术家提供面向公众的展览机会，尤其是对于那些从未举办过个展的艺术家。未来，尤伦斯当代艺术中心将推出新的推广年轻艺术家的项目和计划。

关键词：尤伦斯当代艺术中心　王迈　王兴伟

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