《Art in China》创刊，缘自IAC基金会成立的宗旨和工作方向，即将华人当代艺术推广至全球，并将西方当代艺术“引介”入中国，加强、创造双方相互的了解和认知。《Art in China》的创刊，无疑及时黏合了中国和西方的加强彼此了解的需求和主客观环境的积极改善，并进一步推动专业的、深入的研究与合作的可行性平台。

　　在过去的二十年中，中国当代艺术急速与世界接轨，积极融入全球艺术生态。在频繁的展览活动和项目交流过程中，“和而不同”是交流的基础。但同时，如何面对专业界和全球市场的挑战，也许更为关键和重要。中国当代艺术，很大程度上其创造力源泉来自西方现代艺术为主导的形式语言，近年则是传统中国的现代化转化的命题已经超越了单纯“依赖”西方艺术形式、语言的现代标准。从本届ARCO上简单观察，为数不多的、中国现实命题的作品，或明显缘自传统中国文化符号和意味的作品还是受到明显关注。

　　ARCO冠名国际，实则一个典型“欧洲中心”的艺术博览会，参展画廊主要覆盖欧洲，美洲和亚洲的名额少之又少，日本一家，中国一家，本届博览会特别邀请俄罗斯作为参展国家项目。但就本届博览会的现状，即使画廊参展部分以欧洲为核心，在其他论坛单元、特别展览和同城项目的规划上，却非常专业且国际化，可见博览会的市场销售和专业(学术)行销绝对是两回事，而且不矛盾。

　　马德里虽然“深处”欧洲，不及伦敦、巴黎或柏林的当代艺术氛围和国际化。但就硬件，以古典艺术收藏为主的普拉多博物馆绝对可以位列世界第三，现当代艺术为主要方向的索菲亚艺术中心也是全球当代艺术机构的重要代表。城市里的大小艺术空间和画廊水准都很高，近年日趋目标全球兼顾本地拓展，包括将目光不断延伸至实力浑厚的新兴经济体。ARCO能持续举办30年，自然有地理环境、项目规划独特等优势，虽然传统意义的老欧洲区块明显滞后与英美为主导的当代艺术世界，但厚积薄发，因势利导，使人期待。

　　与ARCO同时举办的还有另外几个卫星博览会，比如举办到第6届的art’11、justmad2等。后者以挖掘欧洲新锐艺术家为主要方向，更为画廊经营者关注。Justmad2地处马德里市内黄金地段一幢大厦内，参展画廊和代表艺术家看上去更为随性和自由、轻松，就当日开幕成交量，不在少数。如从ARCO和justmad2的整体运作来看，各有特点和清晰目标，除去经营和销售上的缜密考虑，对外形象更具亲和力，接待、导览、餐会等其他配套设施非常专业，从长远看应是必需的基础工作框架。对比，国内的艺术博览会在运作和专业程度仍需大力提升。

　　近期，随着全球市场和收藏机构对中国当代艺术的一片“倒”声，本届ARCO上，主要推广及经营当代中国艺术的马德里画廊Gao Magee Gallery，推出的谷文达、李青和金石三位艺术家的作品受到特别关注，尤其以着力呈现中国现实景观、装置创作为主的金石，展会开幕作品已获成交。与全球艺术市场成绩突出的当代中国油画不同，欧洲藏家更偏重摄影、录像和装置为媒介的中国当代艺术作品。

　　当然，如以中国当代艺术来描述本届ARCO，则非常偏颇。受到全球经济低潮影响，不同时期的艺术市场必然发生涨落，但究一个长期运营的艺术博览会而言，如何将目标和视野放长远和开阔，则是必然策略。更何况作为地理概念的欧洲几乎都在毫不停滞的发生着区域的变化，也许一个概念中开放的文化疆界更为重要。