展览现场

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　　2012年8月11日上午10时，“土语——2012李向明艺术展”在中国美术馆开幕。展厅首厅即出现一个大型装置作品，都是打有“补丁”的粮食口袋。展厅中间的大部分作品均已带有补丁的老旧衣服为主要创作素材，大或小幅的绘画作品布满整个展览现场。

　　此次展览的主题是“土语”，艺术家李向明展现自己的生存境遇与情怀，也是他所坚持的艺术创作方向。艺术家李向明经过长期的绘画语言探索，他最终选择了走向抽象。李向明在创作方面的积累完成了不少出色的作品，包括他的一些装置作品。因此成为中国当代艺术中一位值得研究的个案。他近期的绘画作品似乎是西方现代抽象艺术的再现，但他加入了中国本土叙事性的元素。从2005年开始，艺术家李向明从河北农村收集了大量有补丁的织物“现成品”，融入到自己的作品中。他也开始尝试新材料的媒介性的魅力，自己的艺术创作思路在不断地拓宽，后来就直接使用“现成品”完成艺术创作。他运用一些“补丁”粮袋、衣物以及农具，均是与黄土相关，也是“土语者——一位艺术家的生存境遇与情怀”的呈现。

现场作品

现场作品

现场作品

　　李向明的作品见证了在贫瘠的大地上顽强生存的芸芸众生。他们与无语的大地一道，借助抽象特有的超越特性让它们进入澄明之境。与西方抽象艺术体现的个人主义所不同，李向明的抽象艺术表达的更多的是对生命的受难和卑微群体的关怀。他不是在纯形式的意义上探索抽象语言，而总是在真实的个人体验以及对现代文明的反思中建构抽象的个人话语。他对具有本土文化特征的抽象语言探索，凸现出一个中国艺术家在全球化语境中的特有情愫。

　　随后，在中国美术馆的七层会议室，由著名艺术评论家贾方舟主持的“土语——2012李向明艺术研讨会”，众多批评家云集现场，对艺术家李向明的作品做出了自己的阐释和见解。

　　著名艺术理论家邵大箴先生指出，“正是这些材料的发现和使用，改变了李向明的艺术格局，使他的抽象作品更趋向于构成主义特征和强烈的物质感。而从材料的借用到现成品的挪用这一转变，表明他对这些现成品自身的完整性和叙事功能有了更充分的信心。此前，他总是试图改造它们，强制让它们进入他的审美系统，这一改变使他明白：这些现成品自身已经是一个完整的系统。

　　此次展览于8月19日结束。

关键词：李向明　中国美术馆　土语　展览

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