第七届上海双年展把视点聚焦在城市里的芸芸众生，他循着上海自身的文化逻辑，揭示城市迅捷变化中人群的多元身份。把上海市中心的人民广场作为缩影，通过外乡人/城里人空间迁徙的观点，移民/市民身份转换的观念，过客/主人家园融入的观感这三个层面锲入城市与人的命题。这届双年展不很学术，却很群众，是艺术的汪洋大海沉醉了我们的“过客”，还是人民的汪洋大海包围了当代艺术。

本届双年展集中了21个国家和地区的59名（组）艺术家，展览分为四大部分：

一、欲望广场：一楼，针对人民广场的历史变迁进行调研，形成与主题相关的作品，凸现历史性、社会性、多元性

二、迁徙家园：二楼，三个个展，呈现紧扣主题的大型作品。

三、移居年代：三楼，展示世界各地城市与移民文化的关系。

四、记忆码头：机场、火车站等是人群实现空间转换的场所，承载着多少人的回忆、欢乐和哀愁。

此外，2008第七届上海双年展还包括了三个系列项目：2008第七届上海双年展国际学生展、“2008现场张江：悬浮特快”文献展、情景展览剧《岁月1978》。

附1：

2008年第七届上海双年展策展报告

学术主题：快城快客

当前世界出现了前所未有的城市化现象，尤其在发展中国家和地区。城市化是由传统的农业社会向现代城市社会发展的自然历史过程，它表现为人口向城市的集中，城市数量的增加、规模的扩大以及城市现代化水平的提高，是社会经济结构发生根本性变革并获得巨大发展的空间表现，城市化率也是国家现代化程度的重要指标。伴随着体制改革，实现由传统的农村社会向现代城市社会的转变，也是中国在21世纪进一步深入发展的必由之路，2010年上海世博会更是以“城市，让生活更美好”为主题。在这一语境中，第七届上海双年展在历届双年展的经验基础上，循着上海双年展自身的文化逻辑，继续坚持立足本土经验、面向全球境域的文化姿态，把视点聚焦于城市及城市的主体——人。上海双年展首次以人为对象和主题，揭示城市迅捷变化中人群的多元身份，通过外乡人/城里人空间迁徙的观点，移民/市民身份转换的观念，过客/主人家园融入的观感这三个层面锲入城市与人的命题，突出以人为本的根本关怀，展示今日国际大都市中积极移民与文化融入的新趋势，探索城市化的丰富内涵；在与城市化相应的经济转型、社会转型和文化转型的宏大背景下，城市急速膨胀，人口快捷流动，进而思考城市是否能让生活更美好，城市如何让生活更美好。

展览构思

上海双年展自创办之始，一直关注城市生存发展的状况，坚持以上海这座城市的文化与历史为依托，来进行艺术探索。依循这一策展主线，2008年第七届上海双年展策展小组决定将展览聚焦在上海市中心的人民广场。这里是城市重要的标志性公共空间，也是百年上海社会、文化、经济以及各种力量流转、交汇的首要场所。人民广场更是中国当今社会的缩影，在这里，我们可以看到当前中国面临的许多重大挑战，其中最重要的问题之一是人口流动。中国社会和经济正发生着巨大的变迁，人口从农村流向城市、从小城市流向大都市，以寻求发展机会。中国正飞速地从农业化的社会转向工业化、信息化的社会，从计划经济转向市场经济。在人民广场，人们可以发现不少与“转换”这一概念相关的现场和问题，例如象征着老上海文化的跑马厅、国际饭店、大光明电影院、沐恩堂等建筑，它们见证了上海的历史和变迁；象征着今日上海的来自世界各地令人眼花缭乱的广告、超级现代的建筑从天而降，洋溢着高昂乐观的情绪；上海这座城市和生活在这里的人们对未来美好生活的憧憬和文化的包容性不仅体现在上海大剧院、上海美术馆和上海博物馆所提供的文化盛宴，城市规划展示馆所展现的城市建设远景，还体现在人潮汹涌的市民和外地游客，以及由外来人口经营的摊点上。在第七届上海双年展中，主体展览力求与人民广场发生更直接的联系。为此，展览的第一部分将邀请约二十名艺术家以人民广场作为思考及创作的起点。艺术作品的形式和媒材可以丰富多样，可以结合美术馆馆内和馆外的展示。在馆外展示的作品可以包括特定场所发生的活动，以及市民介入公共空间和公共媒体的互动等等。展览期间通过一系列活动的策划使得整个人民广场成了广义的和流动的展示空间。这些作品应具有强烈的视觉冲击力和参与性，由此向观众介绍展览的主题：人民广场见证和容纳了中国当前人口流动/迁移/融合这一复杂现象。展览将尤其注意美术馆建筑与之相关的空间，如美术馆临街的出口，正面以及与出口相对的停车场。在馆内P楼展厅，将设置一个关于人民广场自十九世纪末以来历史变迁的展览。展品包括照片、规划图纸、影视资料以及其他相关素材，甚至再现文学、戏剧和其它艺术作品中对人民广场的描述。展览主体的第二部分由三个个展组成，集中展示三位正处于事业顶峰艺术家的作品。这个十分独特的做法有别于许多其他双年展的惯常做法，它们往往选取大量主题不甚鲜明的艺术作品。本次展览挑选艺术家的标准是，他们对人口流动及相关的城市经济社会发展这一主题要有深入广泛的思考，这一主题在他们的艺术作品中要有鲜明的体现。展览主体的第三部分位于三楼，这里将放置约二十名艺术家的作品（预先创作而非现场创作的作品），它们紧扣展览的主题，但运用非上海的素材。他们可以探讨南亚、欧洲或美洲等世界各地人口迁移融合的问题。根据本届上海双年展所选取的立足点人民广场的历史和现实特点，本次展览的展场设计将尽可能突显上海美术馆建筑原有的结构和特征。另外，作为上海美术馆主体展览的延伸，艺术作品将在机场、火车站、轮船码头、车站和地铁等公共空间展示，因为这些空间是人口流转的中心。在这些场所，可采用互动性强、灵活流动的展示方式揭示人口迁徙的社会现实。

展览结构：

一、欲望广场：一楼，针对人民广场的历史变迁进行调研，形成与主题相关的作品，凸现如下特点。

1、历史性：人民广场是上海殖民历史和移居历史的缩影，上海美术馆建筑本身也是人民广场的一个组成部分；

2、社会性：人民广场是上海这座城市的缩影，往来着形形色色的人，进行着各种各样的活动；

3、多元性：人民广场是交通枢纽、市民广场、欢庆场所、文化园地和商业中心。

二、迁徙家园：二楼，三个个展，呈现紧扣主题的大型作品。

三、移居年代：三楼，展示世界各地城市与移民文化的关系。

四、记忆码头：机场、火车站等是人群实现空间转换的场所，承载着多少人的回忆、欢乐和哀愁。

四个亮点：

1、主题贴近中国当代问题，体现以人为本的关怀；

2、展览呼应上海城市变迁，具有历史内涵和深度；

3、作品深入城市公共空间，联动交通枢纽和社区；

4、展中展结构，群展套个展，开创双年展新局面。

附2：历届上海双年展主题回顾
2006年 超设计
设计在不断地自我超越，“超设计”既是这个时代的产物，也是这个时代的推动者。设计不仅作为一种技术手段，它还指向一系列生活方式、社会理想和历史计划。
2004年 影像生存
“影像生存”致力于探讨可视世界的制像技术，呈现影像的历史及其对人类生存状况的影响，致力于在人文关怀中思考技术的发展，在技术发展中建立人文的关怀。
2002年 都市营造
“都市营造”意在对迅速推进的都市化进程，以空前的深度和广度改变着中国面貌的新型城市建筑所导致的原有文化格局和生活形态的急剧变化进行探讨。
2000年 海上·上海
2000上海双年展的主题是“海上·上海”。来自18个国家和地区的67位艺术家带来了包括油画、国画、版画、雕塑、摄影、装置艺术、录像艺术、媒体艺术和建筑等各种艺术样式的300余件作品。
1998年 融合与拓展
98上海（美术）双年展的主题是“融合与拓展”，展出作品共256件。作品以近年来的水墨创作为中心，展示具有悠久历史的水墨艺术的最新状态。作品按艺术风格倾向分为两部分。
1996年 开放的空间
以“开放的空间”为主题，旨在突出改革开放以来中国艺术多元并存、异彩纷呈的局面，内容以油画这一外来艺术样式在中国的发展为重点，包括具象、表现、抽象以及装置艺术等多种风格。