B2是美国最牛的远程重型轰炸机，还能隐形，在有空中补给的情况下可以攻击地球上任何一个地方，然后飞回美国本土，也就是说在美国之外的地方它是不会落地的。这么牛的飞机，价值当然不菲，几十亿美金一架，应该是世界上最贵的轰炸机了。他的轰炸能力也是无可怀疑的，随便什么地方都给你炸的人仰马翻，片甲不留。以上是我对B2的肤浅认识，都是看军事杂志上得来的印象。不过接下来不会对B2轰炸机做进一步的深入分析了，我只是对它的名字感兴趣，为什么呢，我最近有一种经过轰炸后的疲惫和虚脱，带来这种感受的就是盛大的双年展--Biennale, 2年一次，合起来正好是B2，双年展带给我的视觉冲击力绝对有轰炸的感觉，把它称为艺术B2非常合适。
双年展在全世界蔓延，越来越多的双年展让艺术圈的人忙的团团转，今年九月亚洲的双年展三年展就有：横滨三年展，广州三年展，光州双年展，台北双年展，新加坡双年展，上海双年展，南京三年展，首尔媒体双年展，双年展成了城市的文化旅游项目，从上海双年展的空前盛况可以看出，参观的人顶着烈日排着长队，美术馆里人山人海。从普及艺术的角度来看，这是成绩斐然，可喜可贺的，但就艺术本身的角度来看，这种大型展览在一个地区有一两个就够了，如果每个城市都去搞一个双年展就是灾难了。但是在亚洲地区各个国家都唯恐落后，纷纷推出自己的双年展三年展，上面的八个展览在相同的时间开幕，看展览的专业人士非常的惨，如果每个展览都看的话，他们的九月行程表真是死亡之旅，八个艺术B2的密集轰炸，而且在看完这么多的展览后会是什么感受，真的很难预料，有一点是可以确定的，就是很累，特别的累，不仅是身体的，也是精神的，我就看了广州和上海的，南京的都不敢去了，国外就更不用说，这几天我特别想看搞笑综艺节目，不动脑子就傻笑的那种，我很怀疑是否展览看多了落下什么毛病。
双年展里，做展览的看展览的都累的半死，每个展览都象重型轰炸机一样，艺术家的作品就象被携带的大小炸弹，投向观众。在广州三年展开幕后，我已经精疲力尽，在展厅里被人流裹着往前飘，飘到哪里是哪里，看到什么是什么，看完两层楼后，脑子就开始混沌了，等走出展厅，除了那几个认识的人做的东西以外，其他的几乎都记不住了，还有很多作品也没看到，但对于当时晕乎乎的我意义也不大了，看只是一个视网膜的反射运动，而没有其他的含义。一个澳大利亚来的策展人跟我讲在上海双年展里看不到作品，只看到人，还有很多身材高挑的美女，都忙着在各作品前摆pose留影。最后他索性就看美女了。可能双年展应该分好几次去看，这样能看的仔细些，对作品的印象深一些，我逛了两次上海双年展，一次自己去的，一次带学生去，但是看下来还是人多，尹秀珍的飞机排那么长队，就在门那儿瞄了一会儿，那椅子也拦着不让人坐，想了一下还是算了，没有一定要进去的欲望。走到二楼的恐龙前面依然是那么多的人在岳敏君的笑脸前合影留念，大型项目对公众的影响是成功的，只是作品在这种氛围下更象是旅游景点。而其他的非景点项目就很容易被忽略，最后我拖着疲惫的脚步走出了美术馆，但脑子里仍然是一团乱码。也许我应该带着一个旅游者的心态来看展览，这样我会轻松很多，会象周围那些兴高采烈的学生们一样找到很多乐子。
但是话说回来，双年展对艺术家来说是一个机会，这是谁都明白的事，我自己就是双年展的受益者，如果得了便宜还卖乖，做人就不地道了。能参加双年展对艺术家来说都不是坏事，参展的艺术家可能关心的主要还是自己的作品做的怎么样，其他的都是其次的事。所以对艺术家来说，进入展览和做好作品就ok了，如果双年展是B2轰炸机，策展人就是控制飞机和投弹计划的飞行员，艺术家的作品就是那要投下去的炸弹，艺术家也就是那生产炸弹的工人，艺术家可能关心的就是我做的这颗炸弹的威力有多大，而整个计划的实施怎么样就不是他的事了，而是那个飞行员的任务。整个展览的质量是取决于策划人的视野和学术思想，及其工作团队的能力和水平，还有其工作机制的效率等等。中国的双年展在今天的功能和含义可能已经超出了单纯的艺术范畴，因其政府的背景，它承载了更多的城市的宣教功能，以及对所谓的国际大都市的一个证明。当这个B2肩负这么多的重任时，目标可能就有点不清楚了，投弹方式可能是地毯式的面面俱到，各方面都要兼顾，这样的结果就是虽然不是太坏，但是也很难让人激动，如果说这是双年展的先天不足，那么双年展更大意义上就是一个艺术大party，艺术圈的人们在这个机会下怀揣着不同的目的来狂欢一把，并顺便把想见的人见了，想谈的事谈了，但同时得注意最好避开不想见到的人，因为在此时十年八年见不着的人都会冒出来，不小心就撞到你的头，如果是朋友自然相见甚欢，而如果是狭路相逢的冤家，就不免尴尬。这基本跟艺术没有直接的关系了，只是艺术圈的江湖逸事，八卦消息。在这一点上艺术与大众娱乐是没有界限的，艺术家也是人。