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IART第二十一期《非常久远的玩笑》

在80后的年轻艺术家群体中，石玩玩是比较善于思考和涉猎较广博的，这就使得他的作品常常具有一些反思的色彩，这些反思通常都是指向某种历史片段或者意识形态的表现形式，又或者是当下的社会现实的一个现象。这些当然也是很多当代艺术家所关注和思考的对象和课题，但石玩玩的作品同时又呈现出轻松，诙谐，与温暖的色彩，非常具有个人化的印记和风格，带有一些年轻人特有的浪漫、调侃，没有过分沉重的文字和文本的注解，和所谓政治正确的负累与教条，这就让他与别的艺术家拉开了距离。在他的作品里很难找到清晰的对于某种主义的解读和倾向，他注重的似乎更是自由和独立的自我表达，这似乎也是80后的一种集体表征。

在他即将于北京唐人举办的个展里，一共将展出五件作品，都是装置和影像作品。其中《颜色革命》涉及到国旗与国家政治和时代变迁的关系，16面国旗几乎囊括了一个时代--一个被意识形态分割的时代。浓缩了从一种全球化“共产国际”到另一种全球化的过程。影像装置作品《牛虻》来源于艺术家的个人体验 – 父亲宣判儿子的死刑，儿子留给情人的诀别诗，感觉是快乐的、轻松的。而水（泪水）留下的印渍则是时代中个人痛苦的痕迹，或者是时代的痕迹。

《在艰苦的岁月里》来自80年代的小学教材。因此它构成了80后一代人的时代记忆和意识形态结构的一部分。在这部影像作品里，老人的形象从视觉中离去，留下来的只是小孩子的倾听和小孩子的诉说（耳机里的声音）。

《自由引导人民》看上去更像是对法国政治的玩笑，红白蓝三色旗下所覆盖的是性感的女人体。但其实红白蓝三色象征着我们从一种"全球化"（共产国际）转移向另一种全球化（自由主义）的这种光谱移动的过程。当我们拉开三色旗，意味着正在解构这种历史意识的来源，而最终吸引你的目光的是女人的身体。在这里，诱惑既是引导，而人民则永远将会被引导。

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