王宝菊：您能否结合具体项目的实施谈谈今日美术馆目前的国际化进展？
张子康：我们的国际化目标是分阶段性实现的。因为美术馆的软件和硬件都有一个发展过程，还涉及到资金问题。在现有的条件下，我们还不能把自己所有的学术理想实现，只能是尽可能地一步一步推进。
2009 年我们的创新主动性将进一步增强，我们要把学术展览项目整体推向第一线，为此我们制定了“潮流与个案”艺术计划，以“实验”、“实力”、“实是”为主导理念重点建设美术馆的学术机制和整体形象。在这个计划的实施过程当中，我们一方面会和优秀的独立策展人合作推出具有先锋实验性的艺术个案，另一方面也会和联合策展人努力打造真正具有国际化话语实力的国际展览项目，给公众提供了解世界当代艺术动态信息和发表舆论的视觉平台。
王宝菊：我们知道今日美术馆的国际驻地艺术家工作室即将开放，这种驻地项目通常分为两种，一种是由西方的一些艺术基金会赞助的项目，就是公益性的项目；一种是画廊出资的项目，通常以获利为目的。那么今日美术馆的这个驻地项目的性质和目的是什么？
张子康：我们的这个项目主要是对艺术家的支持，支持在困难的创作环境中依然能够创造艺术价值的艺术家，同时也是站在推进整个国家的文化事业建设角度提出的，虽然目前规模还比较小，但是更需要大家来支持和扶持。许多有才华的年轻艺术家，在他所获得的市场成绩不足以支持他的后继创作的时候，更需要一些社会推动。这样一方面可以鼓励和帮助他进行艺术创作，一方面也可以降低商业对他的不利影响。今日美术馆将继续强化对这个项目的投入。但是目前来说，先要解决资金问题，同时尽可能排除商业干扰。
王宝菊：您刚才主要谈了今日美术馆对待学术与商业的态度，接下来请您谈谈今日美术馆的馆藏建设。今日美术馆的馆藏建设情况是怎样的，现在的馆藏实力如何？
张子康：收藏和展示是美术馆的两大基础功能，收藏是衡量一座美术馆或博物馆实力的重要标准。博物馆在收藏方向上分为两种，一种是当代性的博物馆，它是在不断地丰富，不断地完善当中的博物馆；一种是主要针对古代收藏，收藏的拓展空间相对前者较小，但是已经建立了非常完整的收藏体系的博物馆。如果一个美术馆没有馆藏系统的话，肯定也就没有艺术定位，从而起不到文化推广的作用，所以，要成为一个健全的美术馆就必须建立收藏体系。
但是作为一个当代性的美术馆，今日美术馆的资金基础还不够，这就促使我们在建立馆藏系统时，对自己的经济实力和判断艺术作品价值的能力保持清醒的认识，重视对馆藏作品流通环节的设计。目前，今日美术馆已经完成了馆藏框架的建设，馆藏作品的数量也初具规模，但这些作品的价值还没有得到充分的验证，它们到底能不能称得上是美术馆的永久性收藏还值得考虑和讨论。
今日美术馆馆藏作品的评价体系以学术委员会评价为主导，重点收藏当代艺术作品。我们计划每5 年或者10 年对美术馆的馆藏进行一次梳理，对馆藏作品的价值进行一次重新鉴定，评断哪些作品的价值符合馆藏的标准。既然是针对当代的收藏，学术委员会也会因社会、时代的局限性，而造成判断上的误差或滞后性。我们的梳理方式也有两种：
第一种是个人推荐的形式，每位委员对各自评定的重要作品，做出详细的有说服力的评定理由，如果他的理由具有权威性和合理性，这件藏品就可以暂时得到保留，然后让艺术史去证明它存在的合理性。
第二种是学术委员会集体决议的方式，如果委员会一致认可这件作品，它就可以得到保留。如果这件作品的价值在10 年或更长时间以后仍然没有得到提升，它就会被从馆藏中删掉。
如果一件作品处于两个重要历史时期的过渡阶段，那么我们就把它整理进文献当中，不仅可以成为这段历史时期的记录，也可以成为美术馆馆藏发展阶段的记录。美术馆的馆藏也要成为一条完整的艺术发展史。
同时，为了适应艺术媒介类型的不断变化和创新，我们的馆藏系统中还建立了影像艺术收藏单元和装置艺术收藏单元，硬件投入正在加大。为了弥补资金不足的暂时缺陷，我们建立了虚拟馆藏系统，主要包括美术馆计划收藏但尚没有实力收藏的作品，以便保持馆藏史的完整。
此外，美术馆计划每年出版一本今日美术馆当年的馆藏集，包括实体馆藏和虚拟馆藏作品，重点发表学术委员会对每一件藏品的评定意见。这样既可以让社会见证今日美术馆的学术发展方向，也可以形成为重要的当代艺术发展文献。
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