丹-罗斯加德最近的一件作品《莲花》(Lotus)由高科技材料制成，当你触摸它时，它会像莲花那样非常自然地开合
“脸谱广场”或者“可持续高速公路”
B：在你的作品中，除了《沙丘》，还有《水流》、《液态空间》、《风》等以大自然中的运动为主题的许多作品。你是如何去平衡作品中的自然和科技元素的？
R：我相信自然和科技间有很多共同点，例如生命的维持、进化以及消亡。于是我使用大自然中的元素，将它们置于一个更有机的场景中。在没有工程师和设计师参与的情况下我们完成了这项设计。比如说我们最近的一件作品《莲花》由高科技材料制成，当你触摸它时，它会模仿莲花那样非常自然地开合。我们几乎每件作品都有这种特征。我想这种“新型自然”是我作品的内核。
B:从你的作品例如《沙丘》中，我们好像看到一点焦虑。现代高科技使我们与大自然渐渐隔绝，我们的感官感知能力似乎也大不如前。你的作品似乎可以看成时对我们麻木感官的一种警醒？
R：现在重要的是使我们的感官适应发展变化着的环境，调节好与自然间的关系，和它发生一种再联系。在同自然交流时，我们需要一种“新语法”，因为以往的交流方式已经被各种形式的高科技媒介所解构。
我很好奇，当科技对人的影响范围跳出计算机屏幕的范围，而出现在墙壁、身体以及城市景观中时会是什么样子。“脸谱广场”或者“可持续高速公路”（可以发电的高速公路）会是什么样的景象？
这些话题激发了我对探寻交互而可持续新世界的灵感。
B:你的工作室为交互艺术作品自主开发技术，完成艺术品的全程设计。可以谈谈你的团队吗？在你的团队中，艺术家、设计师、建筑师和工程师们是如何协同合作的？
R：罗斯加德工作室是一个由设计师和技术工程师组成的国际设计公司。工作室的每一位成员都是极具头脑的人，精力充沛，热情饱满，渴望有机会创造出不平凡的东西。其中有些成员从事芯片、传感器和软件的开发，其他成员研究作品材料和交互性问题，他们彼此合作默契。
这种制作交互式设计的过程需要不断为客户或展览内容本身发掘独特元素。我们的业务面很广，从互动景观到集装箱设计；最近我们手头的项目较多，从一些特别艺术项目到服装店，宝马公司也成了我们的客户。
B：你作品的名称《沙丘4.0》、《水流5.0》等，似乎具有序列性。这是否意味着你的作品始终都在完善之中？你会对作品进行改动吗？
R：是的，我的作品是具有序列性。我渴望做那种“永不完结”的作品。不断发展的高科技手段为我的这种想法提供了可能，使我可以利用它去做那些将参观者融入展览中的作品。
自从我开始学着做项目开始，我就喜欢“系列”这一个概念，，在一个统一的设想下构造出来的作品，在公共环境中面对参观者也将更为灵敏。我们的主要目的是使作品在存在着的建筑物以外成为另一种信息和体验。
我们对作品所做的改进并不是简单的“复制—粘贴”，而是“复制—变异”；我们通过我们的展览和参观者间的互动来更新作品的互动性和技术。所以如果《沙丘》会在上海展出的话，它会同之前在香港展时稍有不同，我认为这样不断改进才算真正实现了同参观者的互动。
从一开始就在亚洲受到了格外多的青睐
B：到目前为止，你的作品已在世界各地展出，在装置所在现场创造了独特的互动效果。除了在博物馆或者公共场所进行展览，你有没有计划对作品进行商业化运作？
R：有这样的计划。这些装置已经在一些展览上展出，但我们最终的目标是让它们入住公共空间和建筑物之中。罗斯加德工作室致力于探索建筑物、人和新媒体之间的动态关系。和软件工程师、材料制造商以及文化基金会一起，我们有能力开发出在幻想和预算之间取得稳定平衡的交互装置。
目前我们正在做几个大型的公共互动景观项目，这些装置可以常年放置在室外。比如说在上海可能会对在中山公园安装交互光影设备的项目感兴趣。通过在公共场合放置这种装置可以让人们感觉彼此间的联系性，从中找到一些安全感。
B：你的新书《交互景观》（Interactive Landscapes）已经付梓出版。能谈谈这本书的写作过程吗？
R：《交互景观》是由我们一个四人的团队花了一年半的时间写成的，委托荷兰建筑协会出版社出版的。这本书主要通过照片和手绘图介绍我们的作品，还附有两篇设计学教授的书评以及一篇对我的采访稿，从这些不同层面对我们作品的设计角度和设计质量等进行了阐释。我认为和更多人分享这些信息至关重要，而一本专著则是分享这些信息最好的途径之一。
B：最近你在上海建立了分工作室，为什么选择上海作为你首个海外公司的所在地？
R：我们的作品从一开始就在亚洲受到了格外多的青睐。我们常在工作室里开玩笑说，如果《沙丘》会说话，它肯定是说中文。上海是座极富活力的城市，充满发展潜力。在上海开设第2个工作室有利于巩固我们同亚洲设计市场间的这种关系，拓展我们在亚洲展览和公共交互装置的业务。（本采访得到荷兰设计会协助。荷兰设计会旨在给建基中国的荷兰设计师提供帮助。
关键词：丹-罗斯加德 交互设计 设计艺术
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