这就是俞心焦的诗歌风格，带有一种席卷而来的浪漫主义色彩，琅琅上口的语言中，包含着一种自我意识的肯定。过去的一些大词空词，因为注入了俞心焦的这种自信意识，而顿时变得丰盈起来，甚至被他发展到了感情铺张的地步。这是一种典型的卢梭语式，从个人的反思到人类的展望，就如同一棵苍天大树一样，枝繁叶茂的另一端是根性对土地的博爱。我不知道诗歌界对俞心焦的诗怎么看，反正我喜欢，尤其是在1989年以后的那段阴霾时期，他的诗所具有的那种青春气势，让我感受到了一种摧开花朵的力量。

很难说我们当年迁至清华北门，没有受到俞心焦诗风的蛊惑。人的迁徙就像是水的流动，哪里深情哪里就能挽留下过客的身影。清华北门跟圆明园时期已经有所不同，不同之处在于它是圆明园基础上的浓缩，具有很强意气相投的圈子色彩。所以，时过境迁以后，我得承认当年形成清华北门艺术群落，俞心焦是一种地球引力。

1996年开春以后，陆续搬到清华北门的艺术家有刘彦、王迈、马晗、刘辉、成立、徐若涛、石心宁、任芝田和我，加之原来居住于此的诗人俞心焦，以及当时还是清华学生的校园歌手（“水木年华”主唱）卢庚戌、李健（卢庚戌的搭档，最早“水木年华”组合的另一主唱）等，叠在一起大概有十多个人。这些人构成所谓清华北门艺术群落，虽然人数不算多，但却包含了丰富的艺术内涵，尤其是靠近清华大学，与那里的学术气氛相接壤，使这个艺术群落在当时具有了很强的思想色彩。这也是跟圆明园时期很大的不同，如果说圆明园时期只是一种生活方式的理想化，那么清华北门则像是一种思想的过滤器，过滤下来的只有理想主义的精神。因为人数不多，所以，清华北门那会，我们的餐饮基本上都是打平伙、凑在一块。那时，谈得最多的不是什么饮食男女，而是形而上的诗歌与哲学，仿如我们这些人都是天外来客一样，只有柏拉图的“理想国”才能让我们眷顾于自己的土地。现在想来，不免有些空中楼阁，但那种云堆雾砌的理想楼阁还是让我非常眷恋，以至于每次回忆起来都像是一盏灯。

我还记得那时候艺术家王迈的神情，张望的眼睛里透着他从大兴安岭的故乡捎来的那份纯净，洁白得令我至今都无地自容。曾经一度，他还愤世嫉俗，觉得艺术界过于世故，因此而宣告自己要成为一个“理想国”的诗人，并写下了许多青涩的诗句。现在回想起来，似乎有些幼稚。然而，又有谁能否认这种灿烂的幼稚，不是给那段灰色的岁月涂上了一笔亮丽的颜色呢！

我不知道是不是因为清华北门的这种思想气氛感染了周围的同道，使他们陆陆续续闻讯而来，但我知道来过清华北门的艺术界和思想界人物有很多。我还记得批评家高名潞，艺术家王广义、任戬、王劲松、邱志杰、奉正杰、魏野，哲学家周国平、陈嘉映、王玉北等等都曾光顾过清华北门，其中有些人还是常客，隔三差五来此逗留，几乎都快成为清华北门艺术群落的一员了。这些人频繁来往于清华北门，固然跟刘彦当年的号召力有极大关系，但也不能排除艺术上的吸引，尤其是清华北门的整体思想氛围对他们的感召。

提到刘彦，我在这里应该着重介绍一下，因为在当时的清华北门艺术群落中，他是一个核心，属于灵魂级人物。当然，这不是依据他在我们当中年龄最长，且有过参与“85运动”的阅历，而是因为他开朗豁达的性格以及富于思辨的语言智慧。早在圆明园时期，我跟刘彦就是邻居，曾领略过他的风采。那时候，刘彦就很出众，在艺术创作上也是别具一格，与多数圆明园画家保持距离。1994年，批评家张晴在《江苏画刊》撰写过一篇文章，把刘彦作为1990年以后中国试验艺术的代表提出来，应该说是符合事实的。刘彦的确很早就摆脱了传统架上绘画的束缚，是国内较早运用新材料探索新艺术的先锋人物之一。不过，刘彦的时运似乎有些不佳，他的先锋艺术与中国当代艺术的主流，即政治类型的艺术没有什么共同语言。所以，尽管他意识能够超前，且创作的艺术形式也非常新颖，但却始终为潮流所不容，一直身处边缘。清华北门是刘彦用来反自己的地方，反思的结果同样体现了他作为哲学系出身的辩证智慧，那就是并非潮流容不下他，而是他要抛弃潮流。后来刘彦回到自己的古典情节，在艺术上与旷达的自然体验结缘，跟清华北门的那段反思不无关系。

现在回忆起来，清华北门的那些集体反思，似乎都带有某种卢梭的意味。卢梭的“重返自然”命题，以及他对人类“天性”的诉求，在物质社会的迷惘中，精神的启蒙价值不言而喻。这种价值是不是一种驱动，构成我们当时的这些人聚集在清华北门的机缘呢？我不得而知，但我知道对于我自己而言，由原来的艺术家后来转入艺术批评，在相当程度上得益于清华北门的那段经历，或者更准确点说，得益于卢梭式的人文启迪。

当然，除了我上面说到的这些人，在清华北门的艺术群落中，其他人也都在那里酝酿过人生的转折，留下了难以磨灭的思想足迹。比如石心宁，就是在那里开始探索所谓“后现代”并置的艺术语汇，由此确立了他后来赖以成名的艺术风格；马晗也是在那里涉猎于当代哲学，促成了他后来在艺术上的突飞猛进；刘辉在那里确认自身的人生价值，导致了他后来诙谐的处世风格；徐若涛在那里沉淀自己的过去，产生了后来的思维转向；任芝田在那里积累传统知识的能量，至今都在发挥其果；成立在那里冥想自己的时代，在现代艺术的困境中坚定地走到了现在：当然还有“水木年华”的卢庚戌和李健，也是在那里与我们把酒同醉，创作完成了他们最早的成名歌曲……

1996年夏天刚过，我们这些漏网之鱼，终于还是被当地监管部门发现，与此同时，清华北门传出要拆迁的消息。无奈之下，我们只好再次选择逃离，重新踏上迁徙之路。秋后，我搬入了现在的宋庄，不久，刘彦、王迈、马晗、刘辉、徐若涛、石心宁、任芝田、俞心焦等人也都各自谋了其它出路。自此，清华北门艺术群落解散，不复存在。现在回想起那段历史，我很充实，因为从那里走出来的同道们，今天大都有了不俗的表现。只是稍微还有点遗憾，遗憾的是当年卢庚戌和李健一起组建的“水木年华”乐队，不知何故分道扬镳，后来光彩照火的舞台上只剩下卢庚戌，而没有了李健。也许，这就是人生回避不了的变数吧。世事无常，我也只能用一颗平常心来对待了。