| 交情还是交易 艺术家之间的交换经济 |
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| 日期：
2009/12/31 10:17:49 作者：文/白瑞燕
来源：
《新周刊》 |
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艺术品在“流通”的过程中产生价值，但升值不光是靠“竞价举牌、一锤定音”这么简单。艺术家之间的作品交换也有效——这种交换是交情也是交易。
季大纯在北京学版画的时候，和刘野交换了作品。“我不太了解丝网版画，但是我很欣赏他，便用一张龙安寺的宝塔，换了一张他的《温柔地杀我》。完全是觉得他的东西好，我的不好，我赚了。”大部分时候，艺术家之间交换作品是出于友情，而不是从投资角度考虑。这是季大纯有过的唯一一次作品交换，“这和钱无关，在什么情况下，我都不会卖掉它。”
交换作品早有传统，古代文人相聚，经常以诗画赠友来传情达意。而法国人类学家马赛尔·莫斯在他的《论馈赠：传统社会的交换形式及其功能》中也讨论过：给予、接受、回报及其义务在社会关系中的重要作用和意义。而交换，处在最核心的一环。
因为欣赏，所以交换
交换作品有时和酒精、节日营造的气氛有关，这为艺术家的生活和创作增加了更多的趣味。何多苓的收藏就包括一张他生日时罗发辉送的油画，他打算在罗生日时也回赠一张，如今正苦于题材。他帮郭伟的女儿画了像，郭也回赠了他一张画。他还曾用一张色粉画的孕妇换了叶永青的纸上拼贴涂鸦作品。“我喜欢那种房间里挂满别人的而不是自己的画的感觉，这让我感到感情的流动。”去过何多苓家的人都知道他家客厅挂着毛焰的画，“毛焰说一直想送我一张画，有次来成都就带来了。我也回赠了他一张婴儿作品。”
出于欣赏和鼓励，何多苓也会买一些年轻艺术家的画，这可能就会给那些年轻艺术家带来机会。他们交换的一般都是小品或纸上作品，规格相当。何多苓说自己前几年喜欢和朋友交换画，和薛松、杨述等都交换过。有时是一拍即合，有时是由中间人撮合，“这种交换和买卖完全不一样，这已经不是多少钱的概念了。就是个喜欢、痛快”。
前几年，艺术家郭伟曾经和一位朋友说好交换作品，后来艺术市场好起来，不知怎么大家就不谈那事了。“我想总有一天我们的作品还是会交换的，因为我们彼此都十分欣赏对方。”
交换关系里有隐私和八卦
交换也反映了艺术家之间的关系，谁和谁好，谁和谁不好，这些八卦没有办法写进美术史，只有他们自己知道，其他人只能是通过猜测和传说知道。而另外一个原因是，交换作品的行为尽管合情合理合法甚至是美事一桩，税收人员和画廊经营者却很不高兴。
交换作品一般都是口头承诺，有的也不了了之。“我有过几次同意后但悬而未决的交换。”摄影师张海儿说道，“刘小东在我这里拿了1992年我为他给瑞士一本杂志拍的肖像照片，他答应给我一张版画，但到现在也没有寄来。”但这无损他的交换热情，“我送过一幅作品给我一位朋友的父亲，朋友回送了我一张油画。那张画现在还在法国，我决定下次把它带回来。”
除了交换作品，艺术家还会交换藏品。在某种程度上，交换藏品类似于交换信物。张大千就用一幅董源换了徐悲鸿手里陈洪绶的画。
梵高在阿尔享受南方的太阳时，也和高更交换过自画像，这使得他们进一步了解了自己和对方。后来，高更找他要《向日葵》，梵高虽然视高更为自己的精神导师，却拒绝了他：“这张画对我很重要，我已经触及到了某种东西。”
不交换，但做交换实验
虽然也动过和朋友交换作品的念头，画家郭晋却并没有这样的经历。“你想想，你喜欢的就是我喜欢的，尺寸各方面都要基本一致，操作起来哪有那么简单。所以后来大家喜欢谁的画就去买。”还有个重要的原因，中国当代艺术市场的火爆也使原本再平常不过的交换行为变得很难，“很多作品一夜之间飙上天价，大家都不得不谨慎对待。”
即使是艺术家，面对自己不了解的东西也心怀警惕，尤其是交换作品。一个做玻璃的波兰女艺术家初次见面便提出要和罗发辉交换作品。“即使她说自己的作品很多国家总统收藏过，我还是拒绝了。和朋友交换作品才放心。”
也有些艺术家开始做和陌生人进行交换的实验。台湾装置艺术家周灵芝就带着自己的作品进入展场，和每一位参展艺术家进行现成物交换，并请他们对所提出的交换理由作出说明。“交换，是陌生人和陌生人之间最常产生关系的方法。”
2009年5月，在上海奥沙画廊的一个以交换为主题的展览上，年轻艺术家们提供作品来换物，参展艺术家唐狄鑫的布面油画《降落伞》的价格标注的是“如果你喜欢我的画，请用你的行动来和我交换”，如让对方同意艺术家跟踪他一天，让对方给他打扫房间等方式。最后他与朋友用“借用一个月自行车”达成了交换条件。
在这里，艺术家企图打破常规的购买方式。音乐人颜峻拿出自己的实验音乐唱片，接受参观者用任何物品换取一张唱片。如果你是来捣乱的话，不好意思，颜峻会告诉你：“你得拿可以保存的东西来换唱片，如果你拿冰淇淋来就要提供冰箱。”
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