提出的话：
随着时代的发展，从大的格局来看，中国在世界上的崛起已经是一个不争的事实，无论从政治上、经济上，文化上，包括综合国力上都在崛起。西方人对我们的看法逐步在改变，假如纯粹是按照西方人的趣味去选择艺术家，选择作品做展览项目，可能很容易。反过来不太容易的是拿一个他们的项目，经过重新打造与创新，使他们感到很新鲜，而这纯粹是按照你自己机构的眼光、理念打造的一个新的项目。
当代艺术：您感觉中国当代艺术是否还处于受制约的状态？
夏季风：在对待中国当代艺术的问题上，官方至少还保持一定的距离，保持着警惕、甚至打压的态度。受中国官方所排斥的东西，为什么在西方大受欢迎？把它放在一个时代的大格局上去看，实际上是中、西方意识形态的一种对抗。当中国当代艺术家的作品跟本国政府的意识形态相抵触的时候，对于另外一种制度下的人可能是最好的筹码。中国当代艺术之所以在世界上成名，基于当时都是“被选择者”。再仔细分析一下，会发现这些选择者在西方艺术史里也不是最主要的评论家，只是边缘化的一些人，其次是一些投资者，收藏家。很显然他们是以逐利为目的做这个东西的，这个逐利的成份包含的不仅是艺术本身，也是附加在艺术上的另外一种意识形态。
当代艺术：西方过去对于中国当代艺术的选择，可能存在着这样的问题，所以这给中国民间艺术机构留下了一个很好的空间，伊比利亚艺术中心对于中国当代艺术有何思考？
夏季风：我们分析过很多的机构，也不停地在寻求与国家制定文化政策的一些部门合作，我们发现有好多具体操作层面的事情，必须落实到实体上去。而这个实体是没有的，究竟是哪些机构可以承担这样的功能，能的的确确把中国非常地道的当代信号传递出去，或者是把一个现象反映出去？我们无从所知。
在西方人眼里，中国人纯粹是赚钱的，就像美国人当年对犹太人的看法是一样的。因为不同的文化背景，不同的信仰，交流十分困难。唯一的办法就是积累，经过三代人的积累，将近百年的认知过程中，我们会认识到很多问题，我们知道西方做哪些东西是受到很尊重的。文化的介入可能会令人感觉到整个企业的品味在改变。我们的机构在西方产业比较大，马德里有一支青年队，是我们机构赞助的，包括文化交流这部分，通过这样的交流， 使他们对整个华人的看法改变了，我感觉这个是很重要的。

随着时代的发展，从大的格局来看，中国在世界上的崛起已经是一个不争的事实，无论从政治上、经济上，文化上，包括综合国力上都在崛起。西方人对我们的看法逐步在改变。刚开始我们在与西方很多美术馆的交流时，他们老是带着一种居高临下的态度，明显地感觉到欧美，尤其是欧洲的老牌殖民地国家的傲慢，那种傲慢让人特别不愉快。话说回来，当代艺术的根源的确在西方，我想中国这么大的一个国家，有这么多的艺术家和艺术机构，很显然当代艺术的标准不应该是由他们制定的，我们想逐步地改变这种局面。有时候包括西方一些媒体，我就很直接地和他们谈，我说你这样的态度太不礼貌了，纯粹是以一种盛气凌人的态度在问问题。类似这样的辩驳都是我们需要做的一个事情。但做起来的确时间太漫长了。我们把今年定为“推广年。所谓“推广年”，是按照现在这个时代的环境提出来的。在经济危机的时候，在很多机构根本没有办法做展览，而我们加快了频率。我们的展览做得更密集，包括国外和国内。我们每年都有一个目标，明年的口号是“学术年”，可能会把这种结构放慢，到那个时候我估计整个经济危机的状况会好一些。