不小心，21世纪的前10年过去了。

2001年

1月份，来北京第二次考研。那一年的北京很冷，我穿着最厚的波司登羽绒服，走在去考场的路上，还是能冻透。五门课，我每考一门课前，就把这门课的资料全部撕掉。撕了五次，我考完了，就回了青岛。继续当我的已经不在职的高中政治老师（青岛58中，在这之前的2000年暑假，我已经从该校辞职，拿着最低的生活保障费：每月500元。10月份有个老师去外地学习，我得到一边复习、一边教课的机会，但是已经是编外人员）。此后的几个月一直在等录取的消息。

5月份，我给导师易英先生电话，确认自己考上了中央美术学院的硕士研究生。（在这之前的2000年，我基本以同样的分数[2000年总分370,2001年总分369]被刷下。)我获知通知书一定下发的第二个月，我办了结婚登记。7月1日我举办了结婚典礼，成了有家的人。

9月初我来到了北京。当时我有着强烈的“纯艺术”倾向。也是这一年，我从中外美术史的史料记忆（后来发现此前6年的死记硬背，盲人摸象，其实奠定了较为扎实、但也相对大路货的美术史基础）转向了在导师易英的小课上的学习。说实话，完全摸不到北，但是还要继续摸。学妹沈莹把易老师的的公家财产386送给了我，我看到了易老师的诸多文本，还是用软磁盘拷贝出来的，现在回头去看，依然温馨。

9月11日，我的BP机收到五角大楼和世贸双子大厦被轰炸的新闻。感觉自己进入了另一个时空，摸了摸脑袋，不知道我是假的，还是世界是假的。

也就在这年的10月份，我做了艺术家邱志杰的助手。这使我一方面在学习各种西方艺术理论的同时，接触到了鲜活的中国当代艺术和艺术家。此外我的舍友梁刚是隋建国的研究生，再加上版画系硕士武宏、壁画系硕士叶剑青、雕塑系硕士梁俊青，成了极为密切好友。研究生三年，我们基本在一起，他们也使我更多的了解了美院和艺术家的思维方式。理论和实践的拉扯始终在进行，核心是我确实喜欢当代艺术。我喜欢它的鲜活感以及它的现实性。易老师的课堂教学以及邱志杰的日常启发开始影响我。

10月份，中央美院为庆祝乔迁新校，举办校长论坛。我几乎听遍了每一次论坛，身心充满了类似刘姥姥进大观园的兴奋与激动。挂在宿舍楼的大条幅上印着历代大师，让我仿佛进入了历史。在新校举办的、亚宁主持的《同一首歌》一开始，美院学生雷打不动，冷眼旁观。直到（现在已经仙去的）陈琳上台（当时已经发福），美院学生的屁股才动了动。到了蒙古歌手德德玛上台，美院学生才疯狂了一下。我从这时候就意识到，这个群体的思维方式确实不同，至少有着反思和批判的基因。

这年我开始西方文本翻译，易老师这面，我开始参与翻译《Critical Terms of Modern Art 》，易老师说我的语言不过关，应该多读点小说。当时不明白，10年的后今天明白了一点，就是不要让自己的文字诘齿獒牙。另外，邱志杰这面，翻译威廉姆·肯特瑞支（William Kentridge）的画册，感觉收获颇多，不过这个文本到现在也没有整理出来。

10月份我就从美院搬出来住了，也就是说，我在美院就有1个月的住校经历。现在想来，这是件好事情。让我既亲近它，又疏离它。

这一年，易老师说得最多的一句话：刘立彬真不像美院的人。现在明白了什么意思，易老师却不这么说了，说明这十年我变成了美院的人。

这半年，我依然崇拜以梵高为代表的现代主义英雄模式，相信纯洁的艺术存在。老邱老笑，现在想来，他不是嘲笑我的对纯洁的向往，而是笑我对某种模式束缚的不自觉。

这年的12月，冯博一在西单图书大厦策划了《知识就是力量》展览。我帮老邱去布展。布展到凌晨2点多，书店突然通知，邱的作品容易引起火灾，于是被撤销。随后我们去簋街“小青岛”吃海鲜。我很气馁，邱却无所谓，后来看他以往的经历，才知道这只是小菜一碟。展览上遇到老冯，原来认识！此前2000年5月1日在青岛雕塑馆见过。当时想拜见参加研讨会的易老师（开始只让vip进去，我是从小悬崖上爬上去的，看到了范迪安、殷双喜、皮力等人，好像还就考研的事情，咨询了参加展览的梁刚，现在还些情节还历历在目）。看到大家都很彪悍，唯有老冯和蔼可亲，于是上前搭话。他说“老易现在在回北京的飞机上，我给你他的手机号码？”没想到一年半后又见到了，这是缘分。

很快2001年结束了，我在北京懵懵懂懂过了半年，回山东过春节了。

子夜鞭炮声响起，我心里还是沉甸甸的，一切还处于茫然之中。