不小心，21世纪的前10年过去了。

2004年

2004年的春节一过，除了写论文以外，便进入了找工作的潮流里面。设计了一份简历，漫无目的地投递，期待奇迹发生。结果是可想而知的，四处碰壁。后来去农展馆参加招聘会，人山人海的场景像是白菜市场，自己是哪棵白菜呢？是否味道好一点？是否产地好一点？好像都已不太重要。

与其这样耗下去找工作，不如继续考博，尽管三年后的结局也可能是进入萝卜市场。在这里，我把延续一种希望变成了现实的追寻。从现实层面讲，这样的延续面对的生活压力是很大的，这时候妻子给了我很大的支持。

当然，考博的主要原因在于期待能在专业方面继续深造。在中央美院过了3年，毕竟时间太短了，刚刚开始了解它。了解一个学院的核心，3年是不够的，何况美院已经积淀了90多年。每当看到外界对美院的情绪化批判的时候，我总想起这句话，也只能苦笑。

2004年易老师第一年招收博士，但他劝我攻读中国近现代方向的博士学位，并帮我引见了邵大箴先生。与易老师的尖锐、批判相比，邵先生平易近人、睿智、通达、学识渊博。在中央美院的求学6年中，能拜这两位先生为师，何其幸运！因为在美院前3年的学习基础，考博比较顺利。

暑假过后，开始上课。英语免修。主要精力花在了专业课上。由于精神状态以及思维状态的转变，再加上此前三年的积累，每门课程的学习都较为深入。专业课成绩也始终名列前茅。相对于以前的吸纳和无基础的反叛，这时更多一份研究和审视的目光。我想这无论对于学术研究，还是当代艺术批评，这都是至关重要的。

下半年，美院学术科研办组织教师作品评奖。我帮着整理美院教师作品，对美院教师创作状况以及学院传统有了一个更深的认识。

此时接到冯博一电话，说上海《艺术世界》欲设立“纪念85美术新潮20周年”专栏，问我也没有兴趣采访85的一些人物，进行梳理。我很珍惜这个机会，欣然同意。当年就采访了高名潞先生。这个专栏的设立，无论是对我了解中国当代艺术的历史，还是对我的思维方式都产生了重要作用。作为专栏，此后两年陆续做了18篇采访。如果说读书可以增长知识，我想“读人”是一条更有效的捷径。

不得不提的是，冯博一在我北京10年发展过程中，总是提供给我重要机会，此种感激，言语多余了，一并致谢。

附：纪念“85美术新潮”20周年系列采访目录：

1、 《与高名潞的对话》（《艺术世界》，2005年第1期）

2、 《与尹吉男的对话》（《艺术世界》，2005年第5期）

3、 《与王广义的对话》（《艺术世界》，2005年第6期）

4、 《与殷双喜的对话》（《艺术世界》，2005年第7期）

5、 《与丁方的对话》（《艺术世界》，2005年第8期）

6、 《与张晓刚的对话》（《艺术世界》，2005年第9期）

7、 《与朱青生的对话》（《艺术世界》，2005年第10期）

8、 《与张培力的对话》（《艺术世界》，2005年第11期）

9、 《与吴山专的对话》（《艺术世界》，2005年第12期）

10、 《与耿建翌的对话》（《艺术世界》，2006年第1期）

11、 《与黄专的对话》（《艺术世界》，2006年第2期）

12、 《与毛旭辉的对话》（《艺术世界》，2006年第3期）

13、 《与宋永红的对话》（《艺术世界》，2006年第4期）

14、 《与宋永平的对话》（《艺术世界》，2006年第5期）

15、 《与王明贤的对话》（《艺术世界》，2006年第7期）

16、 《与王林的对话》（《艺术世界》，2006年第9期）

17、 《与谷文达的对话》（《艺术世界》，2006年第11期）

18、 《与鲁虹的对话》（《艺术世界》，2006年第12期）