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| 施纳贝尔的绘画不是简单地延续绘画手法，他立足于绘画的本体表现，用于打破绘画的界限，使架上绘画不局限于颜料和画布，能够吸收当时已经作为方法的拾得物品置于画面之中，能够在观念普遍流行、架上绘画普遍不振的时... |
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| In traditional Chinese painting black ink is of unique importance. It has a 'dark', 'light', 'dry', ... |
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| 中国的当代艺术发展状态形成了自己的轨迹，它不是自外于世界的一条线索，但它的形成和演化有着中国自己历史的上下文，对此如果不能以开放的姿态去深入认识，只会让漠视当代艺术的封闭者渐行渐远，远离于动态的艺术生... |
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| 4月1日，中国美术馆会议厅中结束了第六场“放眼美国艺术三百年，邀请大学生共享文化盛宴”的大学生艺术专场研讨会，至此，“美国艺术三百年”大型艺术展在掌声中谢幕，而大学生们发人深省的观后讨论却久久留存于人... |
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| 这部作品说是电影，它有剧情、剧中人物，说是装置，因为它里面包含了作者巴尼制作的各种雕塑、照片、物件和创作的绘画，包括他本人也化妆成神人同体的形象，成为一部由内外结构环绕的宏大系统。说它宏大，是因为它的... |
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| 我国的艺术发展在90年代发生了巨大变化，与世界越来越同步，形式越来越趋同，全球化的进程让我们再也无法置身在世界影响之外。这时候，中国的艺术更加繁荣，其标志是艺术家愈见增多，艺术市场愈见红火，景观式的艺... |
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| 丹托对当代艺术现状及其发展的历史，希望做出历史哲学的解读，认为没有艺术史哲学的思考，就无法面对当代多元主义的艺术现实世界；如果没有这样的艺术史哲学思想，艺术史再发展的包容性也无法建立；具体到艺术实践，... |
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| 这部书是丹托2001年在美国哲学学会东部分会年度会议上的演讲录，是丹托当代艺术哲学的第三部，第一部是1981年出版的《普通物品的转化》，第二部是1997年出版的《艺术终结之后》。在这部以美为题的书里，... |
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| 中国现代艺术经过一个世纪的陶融，其样式、其形貌、其理念已大不同于原有的传统艺术，“20世纪的画家创新意识普遍要比前人浓厚得多，风格面貌也比以前要丰富得多，画家在个性的张扬以及画面构成和线条色彩（墨块）... |
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| 今天的中国正在全球化的新世纪里变成“世界工厂”，庞大的人口资源正成为源源不尽的能量动力——尽管我们控制人口的无限膨胀；各种产品、传媒、信息和资金都流出流入中国，虽然全球化的交互流动在中国还不是对等的事... |
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| 水墨是否有现代性的问题，是当下关于水墨状态的一种学术批评。提出这一问题就表明了对水墨的怀疑，包含着一种艺术历史发展的取代论，即历史留存的东西在当代的社会文化语境中不具有现代性。 |
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| 读网读到德国汉学家顾彬（Wolfgang Kubin）批评中国当代文学，认为是彻底的垃圾，他痛惜中国作家没有为中国人民说话，没有代表中国的声音，相反生产所谓的“美女文学”、“狼叫”文学。 |
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| 艺术已经成为一种信仰。在历史上，如果说，艺术有着为其他社会需要服务的功能，如为宗教绘制圣像、制作雕塑，是一种从属性的行为。在历史进入19世纪以后，这一从属性功能发生了巨大变化，艺术努力追求自己所是的独... |
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| 最近翻看了几本新出版的美学书籍、教材或集刊，发现对当代艺术的论述少之又少，甚至阙如，这不禁不让我们深有遗憾。按说，以洋洋洒洒的美学研究阵容和人力，对于一门涉及视觉功能与表现的学术研究，竟然对当代艺术如... |