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| 水墨，为什么要面对现代性的反思？“因为，所谓已被证明为合理的传统，实际上已经是一种具有虚假外表的传统，它只有从对现代性的反思中才能得到认同 |
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| 不久前，2010年达沃斯世界经济论坛刚刚召开，年会的主题是：“改变世界状况——重新思考、重新设计、重新建设”。世界进入一个“后危机”时代，正积极“求变”以努力应对新的危机和挑战。全球的经济、政治秩序发... |
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| 中国当代艺术呈现了一种悖论：中国当代艺术在国际艺术品交易市场上占有相当的份额，中国当代艺术家的作品在国际市场上价格非常高，然而中国当代艺术（文化）在国际当代上并没有真正的影响力，中国当代艺术并没有为国... |
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| 从2006年起，中国已不再对农业收税，农业经济已不再在今天的中国经济中占据主导的位置，中国已经摆脱了传统农业社 |
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| 中国当代艺术的批评家有部分是从翻译出身的。中国当代艺术批评是从翻译、介绍西方的艺术批评理论开始的，然后开始模仿、仿照西方的艺术理论来对中国的当代艺术进行批评，这其中有一定的合理性。但我觉得这里面有一... |
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| 中国当代艺术必须改变现状，改变对资本谄媚的状况，确立新的价值与信仰，否则无法“死而复生”，现状的延续将对中国向现代社会的转型产生严重的负面影响。 |
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| 美国艺术批评家（美国哲学协会主席）阿瑟·丹托的“艺术的终结”论及他所倡导的“后历史艺术”是目前最主要的为全球当代艺术的合法性提供辩护的艺术理论。他赋予了安迪·沃霍尔的作品《布里洛肥皂盒》（作为一件作品... |
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| 中国当代艺术，作为全球当代艺术的一部分——在资本拜物教的时代——无论其如何通过制造新奇来吸引他人的注意，都已经无法摆脱成为商品生产与消费链条中的一环，彻底地“商品化”。“新奇”在今天的当代艺术中只是... |
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| 在现代社会中，资本的欲望得到了释放，资本的枷锁被彻底打碎，资本一旦挣脱了出来就再也难以被约束、重新置于到牢笼之中。它会在资本增值的欲望之下快速膨胀，在对利润的追求与永无止境的贪婪本性支配下全面改造社... |
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