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| “抽象”和“表现”是改革开放以后中国美术创作率先突破的艺术“禁区”。 |
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| “艺术的边界”是个老问题，尽管其历史无法媲美“宇宙起源”，但亦堪称“经典”。 |
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| 现在我们开始，先介绍一下这个活动的起源。前年我在编《缪斯艺术》杂志，杜曦云在编《艺术时代》杂志，当时我们看见有很多类似的关于当代艺术的评奖，数量非常多，也包括杂志主办的评选，有的画廊主办的杂志，它的评... |
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| 任何历史写作都是通过叙事来完成的。“叙事”，无疑是当代学术研究中最复杂的术语之一，对它的使用和探讨几乎涵盖了当代 |
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| 2010年因为好几位老艺术家的去世显得有些沉重，张仃、华君武刚走，吴冠中也离开我们。对于我们这一辈人而言，对他们的认识大多是从书本和课堂开始的，尽管没有耳提面命的情谊，但却能够更理性地从20世纪中国美... |
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| 在高名潞等编著的《中国当代美术史1985-1986》的这本书里，一开始就提出了一个很重要的观点，批评家是历史的创造者，而不是历史的书写者。 |
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| 展览之前就收到好几位艺术家朋友的邀请，可以看出大家对这个展览的重视。联系到Oliva策划的展览以及所有人的讨论，重点还是“中国”这个关键词，根据Oliva的意思，“天上的”即是“天朝的”、“中国的”，... |
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| 无论是前卫还是后卫，先锋还是保守，边缘还是主流，所有文化艺术对人类精神世界的建设性意义最终都将以概念的形式得以沉淀和展现。本文将雕塑和装置两个概念分割开来，并无意否定两者间的渊源关系和(特别是在后现代... |
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| 二十一世纪已经悄然度过它的前十个年头，世界观众对“中国当代艺术”期待却悄然发生着转变。一方面，世界当代艺术的格局较十年前已发生了变化，尽管这种变化并不那么明显；另一方面，中国当代艺术自身也在与欧美艺术... |
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| 我所说的“广义的艺术批评”/“狭义的艺术批评”和彭德《修史与批评九问》一文谈的完全不同。宣文不知如何理解的？匪夷所思。 |
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| 或许这个评选还不完善，但总要有人来开始做，总要朝着上述方向来做。评选没有任何机构的资金或实物支持，所有参与者本着 |
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| 艺术批评是与艺术有关的学问、知识、思考以及追问。广义上的艺术批评包括了艺术理论和艺术哲学等理论形态，是对艺术史、艺术家、艺术作品、艺术流派、运动及其思想、背景的分析。涵盖了新闻报道、媒体述评、访谈、对... |
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| 李心沫最近发表《青年》一文谈到我于2005年发表的《为什么没有“新乡土”》一文中诸多内容。尽管《青年》一文误解了“新乡土”的含义，忽略了文章标题“新乡土”之前的否定前缀“为什么没有”，且没有对我文中的... |
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| 西南艺术一直是中国现当代艺术版图中最为重要的领地之一，1980年代初乡土绘画的成果在相当长一段时间内影响，甚至在某种程度上主导了中国当时的艺术潮流。然而，与国际上很多流派自身不断传承的情况相异(譬如“... |
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| 作为第一位现代艺术批评家，狄德罗的艺术批评实践主要体现在1759—1781年之间每两年一届法国官方沙龙展的评论以及给《百科全书》所作的关于“美”的词条中（《关于美之根源及本质的哲学探讨》1750年）和... |