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| 提起中国当代艺术，常常看到这样的表述，即自下而上、中心与边缘、官方与民间、庙堂与江湖、体制与在野等等，细究起来，这些词汇都是建立在二元思维模式上的书写方式，其话语背景乃是中国特殊的政治文化语境，也是中... |
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| 客观而言，中国当代艺术批评与创作的中坚力量，多少都和各大美术院校有关。自85新潮美术至今，主流与边缘、官方与民间、传统与先锋彼此砥砺、互为撞击，使美术校园内外也成为充满创作活力的场地，与民间、野地、外... |
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| 确切地表述应该是，在国内外重要展事上，越来越多的中国艺术家的非架上艺术，如观念影像、实验电影、新媒体作品等开始频繁亮相。在我看来，这种情况并不奇怪。其一，互联网普遍介入日常生活，已成为整个社会不可或缺... |
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| 从未想过，宋庄与我居然缘分非浅。 |
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| 一是继续举办“2008第二届中国批评家年会”。去年，2007首届中国批评家年会得以在宋庄艺术节期间顺利举办，实为不易。它是中国美术批评界众多批评家和宋庄艺术促进会共同努力的结果，不仅让美术界众多学者多... |
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| 三位年轻艺术家，或开朗热情、或灵动机智、或稍显拘谨内向，彼此素昧平生，创作风格迥然不同，但都贯穿着一种特殊的气质：线的逼仄、形的幻变、色的瑰丽与张扬，其密集复杂的形式感恰如暗潮裹卷下的激情，彼... |
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| 批评家策划展览，有时容易让人产生误解，认为这是思想强权介入的过程，艺术家仅仅是在被动地创作作品。事实并非如此，因为批评思想和艺术创作之间，是一种互动的关系。批评家策划展览，是为了测试自己的学术意图来策... |
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| 经过四个多月的紧张筹备，“‘从西南出发’—当代艺术展1985—2007”于2007年3月20日下午两点半在广东美术馆隆重开幕。此次展览共有105位艺术家参展，同时推出一本大型文献性画册和一本70多万... |
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| 这是一次‘不合时宜’的展览，众声喧哗中毫不起眼；这是一场自觉的聚会，不计结果，只管付出。进行这样的创作需要勇气，拒绝潮流，坦荡而又沉着的勇气。一是展览形式多样却不染铅华；二是小写纪录而无宏大叙事。在女... |
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| 中国正处于前现代、现代、后现代并存的历史情境，青年亚文化的发生出现有别于西方社会的更为多元的“混杂性”征候。青年艺术隐藏着亟待梳理的潜文化意识以及在消解与建构互相矛盾中滋生出种种歧义，本文试图以自觉的... |
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